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咋能把自己弄成小喷泉呢,如何把女朋友弄成小喷泉

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十指不沾(zhān)阳春水下一句是什么,十(shí)指不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水是什么意思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今(jīn)来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗(shī)内(nèi)容为(wèi):天(tiān)津桥(qiáo)下阳(yáng)春水,天津桥上(shàng)繁(fán)华(huá)子。

  马声回(huí)合(hé)青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂(shā),青云(yún)离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心(xīn)树,可怜(lián)桃(táo)李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美(měi)女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁金(jīn)香,飞来飞(fēi)去公(gōng)子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾(qīng)城汉(hàn咋能把自己弄成小喷泉呢,如何把女朋友弄成小喷泉)武(wǔ)帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人(rén)所羡,况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松(sōng)千岁古(gǔ),谁论芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百年(nián)同谢西山日(rì),千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多(duō)的是叠首(shǒu)换尾的排比(bǐ)句式,一般用(yòng)于(yú)段落的起结处(chù)及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君双栖(qī)共一身”),形成一种特(tè)殊咋能把自己弄成小喷泉呢,如何把女朋友弄成小喷泉(shū)的顿挫,又造成(chéng)重(zhòng)复中求(qiú)变化和(hé)一气贯注(zhù)的(de)韵调。

  此外,各种带(dài)有复(fù)叠的对仗句也逐(zhú)步(bù)可见。

  此外还(hái)有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全诗形(xíng)成一种明珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌(gē)增添了不少风(fēng)姿(zī)。

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十指不沾(zhān)阳春水下(xià)一句(jù)是什么,十指不沾阳(yáng)春水是什么意思

  “十(shí)指不沾(zhān)阳春水”下一句是(shì)“今来为君做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容为(wèi):天津桥下(xià)阳春(chūn)水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合青云外,人(rén)影动(dòng)摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香(xiāng),飞来飞去(qù)公子傍。

  的的(de)珠(zhū)帘(lián)白日映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴(péi)回(huí)双(shuāng)蛱蝶,池(chí)边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾(qīng)国倾(qīng)城(chéng)汉武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人所羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身(shēn)。

  愿作(zuò)贞(zhēn)松(sōng)千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西山(shān)日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运(yùn)用上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首换尾的排比(bǐ)句式,一般用(yòng)于段落的起(qǐ)结处及对话(huà)中(zhōng)(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫(cuò),又造(zào)成重复中(zhōng)求变化和一(yī)气贯注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复(fù)叠(dié)的对仗句(jù)也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(gé)(如第(dì)四、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都(dōu)有助于全诗形(xíng)成(chéng)一种明珠走(zǒu)盘的音情,为(wèi)这首春歌增添了不(bù)少风姿。

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