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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实(shí)感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途(tú)遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具(jù)体时(shí)间(jiān)是(shì)雨后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没(méi)有(yǒu)纯(chún)客观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通过景(jǐng)物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句(jù)，句法(fǎ)结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮”是(shì)写离(lí)别(bié)的(de)情形。

　　在(zài)京(jīng)城门(mén)外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现(xiàn)实(shí)的无(wú)情和(hé)词人内(nèi)心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不(bù)别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁(shuí)也说不出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可(kě)奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇(qí)，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面写景(jǐng)物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕(què)实写(xiě)转向下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别(bié)说到一般(bān)，得出一(yī)条人生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出(chū)发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋(qiū)节”一(yī)句(jù)，则强调自(zì)己比常(cháng)人、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就(jiù)妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正做到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情，表现得(dé)十分(fēn)充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再(zài)从此后长远设(shè)想：“此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一(yī)层推想离(lí)别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再(zài)没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生一些(xiē)感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提(tí)不起(qǐ)兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了(le)细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也帧率是高好还是低好，王者帧率是高好还是低好传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问(wèn)句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调因写(xiě)真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里(lǐ)修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)帧率是高好还是低好，王者帧率是高好还是低好语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。帧率是高好还是低好，王者帧率是高好还是低好p>

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心中失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从汴(biàn)京南下时(shí)与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力(lì)作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其(qí)广泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表(biǎo)性(xìng)的人物之一(yī)，对宋(sòng)词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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