雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话(huà)来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时(shí)的真情实感(gǎn)表达(dá)得缠绵(mián)悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍(shě)的时候(hòu)，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是为离(lí)别而(ér)伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺(pù)叙自(zì)然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离(lí)而又不能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词(cí)人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人(rén)伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心(xīn)情(qíng)给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物(wù)是想象的(de)。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得(dé)极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得不(bù)去，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越(yuè)去(qù)越远，而且一(yī)路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪(kān)冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调(diào)自己比常(cháng)人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为再没(méi)有心爱的(de)人(rén)与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便对着美(měi)景(jǐng)，能(néng)产生一(yī)些感受(shòu)，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词人的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了(le)细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先(xiān)写离(lí)别之前(qián)，重(z戊时是几点，戊时是几点到几点钟的时hòng)在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情(qíng)描(miáo)绘(huì)，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云流(liú)水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁(yù)的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息，又(yòu)称“十(shí)里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南(nán)方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所以(yǐ)心(xīn)中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市(shì)风(fēng)光(guāng)和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画戊时是几点，戊时是几点到几点钟的时，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传(chuán)极(jí)其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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