古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随(suí)口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日(rì)倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐(lè)融(róng)融(róng)的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会(huì)！这(zhè凝集素和凝集原的区别巧记，凝集原与凝集素有何区别)一(yī)句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完(wán)整(zhěng)的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来(lái)了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少(shǎo)写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙(miào)手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些(xiē)诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落(luò)山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景(jǐng)非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧(mù)童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之景、画外(wài)之(zhī)声，凝集素和凝集原的区别巧记，凝集原与凝集素有何区别又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景则(zé)集中(zhōng)在(zài)池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又(yòu)都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕(xī)阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面(miàn)中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么(me)读(dú)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境(jìng)，那(nà)牧童(tóng)自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得(dé)比较(jiào)重要(yào)的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的(de)不(bù)少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐(táng)人(rén)诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短(duǎn)笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，凝集素和凝集原的区别巧记，凝集原与凝集素有何区别构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已(yǐ)经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满(mǎn)足于这样一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃(táo)源(yuán)般的画面，无(wú)论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了(le)江(jiāng)南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农(nóng)村(cūn)景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅(chàng)落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是(shì)熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介(jiè)绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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