京剧的(de)角色可分为哪几种，京剧(jù)的(de)角色可分为哪几种(zhǒng)角色是生(s赵丽颖一女战五男什么梗，赵丽颖叫玉镯是形容什么hēng)、旦、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧的角色可(kě)分为哪几种，京剧的角色可分为哪(nǎ)几种角色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表(biǎo)演行当(dāng)的(de)主要类(lèi)型(xíng)之(zhī)一(yī)，除净、丑以外(wài)的男性角色称为生行。

　　按其扮演的人物(wù)的年龄、身份、性格特征和表(biǎo)演特点(diǎn)，大致(zhì)分(fēn)为老(lǎo)生(shēng)、小生、外、末(mò)、武(wǔ)生(shēng)和(hé)娃娃生几(jǐ)类。

　　生(shēng)除了红生某些勾脸(liǎn)的武生(shēng)之外(wài),其他都是素脸(liǎn),也就是内(nèi)行(xíng)说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧(jù)中扮演各种(zhǒng)不同年(nián)龄、性格(gé)、身份(fèn)的女性(xìng)的一类角色的总称(chēng)。

　　旦角(jiǎo)又分(fēn)为正旦、花(huā)旦、花衫、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画彩图的(de)花脸(liǎn)角色，看来并不干净，故反其(qí)意为净。

　　净(jìng)行分：以唱为主的铜锤花脸与(yǔ)黑(hēi)头花脸；

　　以工架(jià)为(wèi)主的架子花脸，如大(dà)将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与(yǔ)摔打花(huā)脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子花脸叫副(fù)净、武工(gōng)花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上(shàng)均有不同的(de)特色(sè)。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与(yǔ)花脸(liǎn)有很大区别。

　　根据动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性(xìng)笨，丑为(wèi)笨的(de)代名(míng)词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能说能(néng)跳，表(biǎo)演出活泼(pō)伶俐，善演武功武技的(de)角色(sè)，此与牛的丑笨性又完全(quán)不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以(yǐ)上男子，多数(shù)挂须。

　　又(yòu)细(xì)分为老生、末、老外。

　　在北(běi)杂剧(jù)中，末称(chēng)“末泥”或“末尼(ní)色”，泛(fàn)指末本正角，与宋元杂剧所称的“生”同，而与“末(mò)”的涵义不(bù)同。

　　宋元(yuán)南戏所称之“末”实(shí)即“副(fù)末”，除担(dān)任报台，介绍剧(jù)情梗概和(hé)剧(jù)目主题的开场外，还(hái)在(zài)戏中扮演社会地位低下(xià)的次要角色。

　　昆(kūn)剧(jù)“末(mò)”行是继宋元(yuán)南(nán)戏脚色制度(dù)发展而来，按照南(nán)昆的路子，包括(kuò)老生、副(fù)末、老外三个家(jiā)门，约在清(qīng)代中(zhōng)叶初步定(dìng)型。

京剧(jù)的角色都有哪几种?

　　京剧行当又称角色，主(zhǔ)要可分为(wèi)生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　生行(xíng)分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃(wá)娃(wá)生等。

　　为(wèi)京剧中的重(zhòng)要行当之一。

　　 须(xū)生(shēng)(老生):即中年(nián)以上(shàng)的剧中人(rén)，口(kǒu)戴胡(hú)子(髯口)，因性格与(yǔ)身份(fèn)的不同，可分为安工(gōng)老生或称唱工(gōng)老生(如扮演帝王、官僚(liáo)、文人等(děng))，靠把老生(如(rú)扮演武将)，衰派老生(如扮演穷(qióng)困(kùn)潦倒之人等(děng))。

　　 红生:为勾红(hóng)脸的须(xū)生，如扮演关(guān)羽、赵匡(kuāng)胤等(děng)。

　　 小生:指演剧中(zhōng)的翎(líng)子生(shēng)(带雉翎(líng)的大将，王侯等)，纱帽生(官(guān)生(shēng))、扇子(zi)生(书(shū)生(shēng))、穷生(穷酸文人(rén))等。

　　 武(wǔ)生:为戏中的武打角色，穿(chuān)厚底靴的(de)叫长靠(墩子)武生，穿(chuān)薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分青(qīng)衣、花旦、武旦(dàn)、刀马(mǎ)旦、老旦(dàn)、贴旦(dàn)、闺(guī)旦等角色。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青衣:以唱为主(zhǔ)，扮演(yǎn)贤妻良(liáng)母型角色。

　　 花(huā)旦:亦叫花衫，以(yǐ)服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人(rén)、女将、小贩(fàn)、村(cūn)姑等角色(sè)为(wèi)主。

　　 武(wǔ)旦、刀(dāo)马(mǎ)旦:为演(yǎn)武功做枣禅(chán)见(jiàn)长(zhǎng)的(de)女性。

　　 老旦:用本(běn)噪(zào)子演唱(chàng)，多为中老年妇女(nǚ)。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净(jìng)角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干(gàn)净(jìng)，故反其意为(wèi)‘‘净”净行分如(rú)下几种角色:以唱为(wèi)主的铜锤花脸与(yǔ)黑头花脸;以工架为主的架子花(huā)脸，如(rú)大将、和(hé)尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子(zi)花脸叫副净、武工花脸(liǎn)名武净，武(wǔ)二花脸言红净，在(zài)表演风格上均有不同(tóng)的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当(dāng)多为(wèi)中(zhōng)年以(yǐ)上的男性。

　　实(shí)际末行专司引戏(xì)职(zhí)能，如(rú)打头出场者，反其义而称为(wèi)“末”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与花脸有很大(dà)区别(bié)。

　　 丑行(xíng)又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾(jīn)丑(chǒu)(文人，儒生);武丑，专演(yǎn)跌、打、翻(fān)、扑等(děng)武技角色。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦叫开(kāi)口跳，而能说能跳，表演出(chū)活泼伶俐，善演(yǎn)武功武技(jì)的角色，此(cǐ)与(yǔ)牛的丑笨性又完全不(bù)同。

　　扩展资(zī)料：

　　京(jīng)剧，曾(céng)称平(píng)剧，中国(guó)五(wǔ)大戏曲(qū)剧种之一，腔调(diào)以西皮、二黄(huáng)为主，用胡琴和锣鼓等伴(bàn)奏，场(chǎng)景布置注(zhù)重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾(qián)隆(lóng)五(wǔ)十五年（1790年(nián)）起(qǐ)，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽(huī)班陆续进入北(běi)京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时又(yòu)接受了昆(kūn)曲、秦(qín)腔的部分剧目、曲(qū)调和表演(yǎn)方(fāng)法，吸收了一些地方民间曲(qū)调，通过不(bù)断的交流、融(róng)合，最终形(xíng)成京剧。

　　京(jīng)剧形成后在清朝宫(gōng)廷内(nèi)开始快(kuài)速发(fā)展，直至民国得(dé)到空前的繁荣。

　　京(jīng)剧走遍世界各地，成为介绍、传播中国传统艺术纯尘文化的重要媒(méi)介。

　　分(fēn)布地以北京为(wèi)中心，遍(biàn)及(jí)中国。

　　在(zài)2010年(nián)11月16日(rì)，京剧被列入“人(rén)类非物质文化遗产代表作名录”。

　　京剧(jù)一般用油(yóu)彩(cǎi)化妆，比(b赵丽颖一女战五男什么梗，赵丽颖叫玉镯是形容什么ǐ)较难卸下。

　　脸谱的(de)演(yǎn)变和发展，不是某个人凭空臆(yì)造的(de)产物，而是戏曲(qū)艺术家们在(zài)长期(qī)艺术实践中，对生活现象的观察、体验、综合(hé)，以(yǐ)及(jí)对剧中(zhōng)岩塌(tā)角色的不(bù)断分析(xī)、判断，作出评价，才(cái)逐步形成了一整套完(wán)整的艺术手法。

　　据(jù)史料记载，脸(liǎn)谱系由(yóu)唐朝乐舞大面（传统戏曲(qū)角色行当之(zhī)一，是京(jīng)剧和某些地方戏(xì)中净的别称）所(suǒ)戴面具和参军戏副净的(de)涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲(qū)理论家翁偶虹曾(céng)撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古(gǔ)的图腾，滥觞于(yú)春(chūn)秋的傩祭，孽(niè)乳为汉、唐的代(dài)面，发展为宋(sòng)、元的涂面(miàn)，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与(yǔ)面具仍(réng)然交替使用。

　　最明显的(de)贵州的‘地戏’，江西、安徽的(de)‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论(lùn)生旦净丑，都戴面具，每剧多至百余，少者(zhě)亦(yì)须数(shù)十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱(pǔ)。

　　京(jīng)剧是具有全国性的大剧种，大量发展脸谱，可是(shì)加官、财神、魁星、土地、雷(léi)公，仍戴面具。

　　从脸谱、面(miàn)具(jù)的混合使用与脸谱谱(pǔ)式的(de)由简至繁，可以(yǐ)看(kàn)出中国戏曲累递发(fā)展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与(yǔ)京剧表演艺(yì)术一(yī)样，是(shì)和(hé)演(yǎn)员一起出现在舞台上的活(huó)的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只有(yǒu)二百余年的(de)历史，但与其他戏曲相比，它发展快，流传广，深(shēn)受(shòu)人民群(qún)众的喜爱，有广泛的(de)群众基础。

　　因此，京(jīng)剧脸谱(pǔ)在中(zhōng)国戏曲(qū)脸谱中具有特(tè)殊的(de)地位(wèi)。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱是(shì)一种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶(dié)翅等为图案勾眉眼面(miàn)颊，结合夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝来(lái)刻(kè)画面部的表情。

　　开朗乐观(guān)的脸谱(pǔ)总(zǒng)是舒眉(méi)展(zhǎn)眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画(huà)时以(yǐ)“鱼尾纹”的(de)高低(dī)曲直(zhí)来反映年龄，用“法令(lìng)纹”的上(shàng)下开合来表现气质(zhì)，用“印堂(táng)纹”的不同图案象征人物(wù)性格。

　　京剧脸(liǎn)谱，是具有民族(zú)特色的(de)一种(zhǒng)特(tè)殊的化妆方(fāng)法。

　　由于(yú)每(měi)个历史人(rén)物(wù)或某一种类型的人物都有(yǒu)一(yī)种大概的谱式，就(jiù)像唱歌(gē)、奏乐(lè)都(dōu)要按照(zhào)乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法(fǎ)是来(lái)自假面(miàn)具。

　　京剧脸谱，是根据(jù)某(mǒu)种(zhǒng)性赵丽颖一女战五男什么梗，赵丽颖叫玉镯是形容什么格、性(xìng)情或某种特殊类型的(de)人物为采(cǎi)用(yòng)某些色(sè)彩(cǎi)的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈(liè)，如关羽(yǔ)、姜(jiāng)维、常(cháng)遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李(lǐ)逵(kuí)等；黄色的(de)脸谱(pǔ)表示(shì)凶狠残暴，如宇(yǔ)文成都、典韦；蓝色或绿色(sè)的(de)脸谱表示(shì)一些粗豪暴躁的人(rén)物，如(rú)窦尔敦、马武等；白色的脸谱一般表示奸(jiān)臣(chén)、坏(huài)人，如曹操、赵高(gāo)等。

　　京(jīng)剧脸谱的色画方(fāng)法，基本上分为三类(lèi)：揉(róu)脸、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最初(chū)的作用，只是夸大剧中(zhōng)角色的五官部位(wèi)和面(miàn)部的纹理，用夸(kuā)张的手法表现剧中人的性(xìng)格、心理和生理上的特征，以此(cǐ)来为整个(gè)戏剧的(de)情节服务(wù)，可是发展到后来，脸谱由简到繁(fán)、由粗(cū)到(dào)细、由表及里、由(yóu)浅到深，本身就逐渐成(chéng)为一(yī)种具有民族(zú)特色的(de)、以人(rén)的(de)面部为表现手段的图案艺术(shù)了。

　　参考资料：百度百(bǎi)科-京剧

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