柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

　　关于柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)以及柴可夫(fū)斯基(jī)《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，欣(xīn)赏柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》并写出感(gǎn)想!，第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲第二乐章柴可夫斯基，柴可(kě)夫斯基的第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲的风格(gé)特点等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫(màn)乐派(pài)作曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风(fēng)格(gé)直接和间接地影响了(le)很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追(zhuī)随(suí)西方(fāng)音(yīn)乐风格而不是真正的民族乐(lè)派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得(dé)世界(jiè)范围(wéi)的影(yǐng)响，真(zhēn)正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生(shēng)写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基的早期作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时正是(shì)农(nóng)奴改革之后，由封建生(shēng)产关(guān)系转向(xiàng)资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯认为它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照(zhào)自(zì)己的(de)意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)说：“我一个(gè)音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了(le)自己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了自己的(de)创作(zuò)个性(xìng)和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性(xìng)的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结(jié)合而(ér)见(jiàn)长，他吸收意(yì)大利(lì)歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情(qíng)因(yīn)素太多(duō)地(dì)带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那(nà)么完美常(cháng)被情绪冲动(dòng)而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市(shì)上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发(fā)展(zhǎn)部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇(piān)是(shì)将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到(dào)了(le)生活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在(zài)听(tīng)这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲作为(wèi)我的手机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细(xì)描述的，我也找不到什(shén)么好的言语来(lái)描述，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现了(le)他的全部(bù)内涵！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音律格(gé)式去套，我(wǒ)就什(shén)么也感受不(bù)到，而更多的(de)是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起(qǐ)的音符就会(huì)深深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的(de)激动慢慢的平(píng)息下(xià)来(lái)！我是(shì)个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到全身(shēn)发寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍(biàn)了，很(hěn)多高人所(suǒ)说的(de)内涵我都(dōu)没(méi)有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就(jiù)像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我只会享受方阵是什么意思(shòu)乐曲(qū)带(dài)给我那淋(lín)漓的快感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多(duō)年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进(jìn)作家(jiā)100多年方阵是什么意思前的灵(líng)魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的(de)钢(gāng)琴(qín)家、莫斯科(kē)音乐学院第(dì)一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗(cū)暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出(chū)现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧(mù)歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后(hòu)交给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音与音(yīn)型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美(měi)的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题(tí)，接着(zhe)小提琴(qín)以降D大调(diào)用(yòng)八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个(gè)主题的(de)纠缠(chán)发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成(chéng)辉煌的结(jié)尾。

　　主部(bù)主题是(shì)乌(wū)克(kè)兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青(qīng)春(chūn)和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了(le)起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的(de)气(qì)势(shì)，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如(rú)果说听第一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐(lè)章就是让你步(bù)入了森林中畅(chàng)快(kuài)流动(dòng)的(de)小溪(xī)，不时(shí)的还会有活泼的小动物(wù)跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到(dào)生活在都(dōu)市(shì)的你依然(rán)有着成(chéng)功的(de)欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生活(huó)的希(xī)望(wàng)充满信心，整个人就(jiù)像是沐(mù)浴(yù)在温(wēn)暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚(mèi)的(de)空气（不(bù)要(yào)以为我用错了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬(jǐng)和(hé)希(xī)望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋(fèn)斗(dòu)的动力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快的节奏，但是(shì)同时(shí)也有着优(yōu)雅(yǎ)的旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着(zhe)我们，成功来(lái)得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂(áng)的(de)旋律中结束(shù)，完美，只能用完(wán)美来解(jiě)释(shì)！

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