古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有机(jī)地融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么(me)意思(sī)

　　这(zhè)我(wǒ)会(huì)！这(zhè)一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的(de)原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于(yú)大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇(huì)，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落(luò)山，红红的(de)火球好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的(de)池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢(féng)多(duō)雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字(zì)，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的(de)可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带(dài)着一种欣(xīn)赏的(de)目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实(shí)是一(yī)幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景与主角的(de)布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了(le)江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个(gè)天真烂漫的牧童，代之一百克等于多少斤，一百克等于多少斤多少两(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣(qù)，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)以及古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的下一句(jù)等问题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二(èr)两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自(zì)在(zài)的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思是：山一百克等于多少斤，一百克等于多少斤多少两衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样(yàng)的(de)：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题(tí)在(zài)画(huà)上的(de)。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较(jiào)有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的(de)火球(qiú)好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日(rì)，中(zhōng)间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则集(jí)中在池塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优(yōu)美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前(qián)，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者(zhě)雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉(xī)了(le)，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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