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堪用是什么意思拼音，堪是什么意思解释世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画排(pái)名(míng)，世界十大(dà)名画(huà)简介是达•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最(zuì)宝(bǎo)贵的名画之(zhī)一，在世界上(shàng)享有盛誉的。

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世界十大名画(huà) 排名，世界(jiè)十大名(míng)画简介

　　达•芬(fēn)奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在(zài)世界上享有盛(shèng)誉。

　　1911年(nián)这(zhè)幅《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎(shā)》引(yǐn)起了一起不寻常的事件。

　　一位意大利(lì)人(rén)从巴(bā)黎的罗浮宮中(zhōng)将这幅画盗(dào)走。

　　当这一消息被(bèi)报道(dào)出来之后，惋(wǎn)惜名画被盗的呼声，不仅(jǐn)在法国(guó)，其至(zhì)在世界的各个地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标題叫《美丽(lì)的乔孔达(dá)》。

　　根据(jù)可靠(kào)的书面记(jì)载，画上的夫人是(shì)那不勒斯人，据说(shuō)她的(de)真名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是(shì)意大利伟大(dà)的(de)佛罗伦(lún)萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇创作的世(shì)界名画。

　　它与著名(míng)杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇的代表作(zuò)品，或许(xǔ)可以说《最后的晚餐》取得了(le)更大的声誉。

　　这幅巨(jù)作描(miáo)绘(huì)在意大(dà)利米兰的慈悲(bēi)圣母(mǔ)大修(xiū)道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于(yú)何年(nián)何月虽没有定论(lùn)，但完(wán)成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索(suǒ)画(huà)。

　　毕加索(suǒ)罕(hǎn)年的画风比较写(xiě)实，后来成为立体派的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索为巴(bā)黎世(shì)界博览会西班牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月(yuè)夜(yè)》(又译《星(xīng)光灿烂(làn)>>是(shì)在凡高神智淸醒的(de)时(shí)画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论(lùn)•仍是(shì)出于茫然的不(bù)安和(hé)对自身(shēn)悲剧的预(yù)感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅画在巴黎展出(chū)时，引起了(le)观(guān)众极大(dà)的抨击，人们说(shuō)，作为达维特的学生(shēng)，安格尔(ěr)走得太远了(le)，批评他(tā)“把人(rén)体(tǐ)的各个局部忽而放大、忽而(ér)缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅易于(yú)引犮争论的画，即(jí)便我(wǒ)们(men)今天来看，这个以大半(bàn)个后背展现给(gěi)我们(men)的美丽宫女.她的身忖也(yě)确乎有些不同(堪用是什么意思拼音，堪是什么意思解释tóng)于常人：并不是我们(men)的视(shì)觉出了毛(máo)病，而是(shì)画家安格(gé)尔在这(zhè)幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在(zài)作(zuò)品《戴珍珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)》中(zhōng)，维米尔描绘(huì)了一名身穿(chuān)斑色(sè)“日本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色(sè)头(tóu)巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头(tóu)回(huí)眸，心无旁骛(wù)地面(miàn)对观(guān)者。

　　她(tā)闪烁的目光中流露出殷(yīn)切之情，嘴(zuǐ)唇微微开启(qǐ)，仿佛(fú)诉说着什(shén)么。

　　画面(miàn)黑(hēi)色背景烘托出少女的形象，犹如黑暗中(zhōng)的一盏(zhǎn)明灯(dēng)。

　　这(zhè)幅(fú)画另一(yī)个受(shòu)人关注(zhù)之处(chù)，是少女左耳佩戴的一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的(de)阴(yīn)影里似隐似(shì)现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提切利的《维约斯的诞(dàn)生》和他的(de)另一幅(fú)作品《春》都是他最受赞誉的作(zuò)品。

　　这两幅画都是(shì)出于德•美第奇家(jiā)族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件(jiàn)大(dà)幅(fú)作品(pǐn)，制作年(nián)代约在(zài)1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开(kāi)始用(yòng)画布代(dài)替木版画的(de)。

　　创(chuàng)造(zào)亚(yà)当

　　威(wēi)廉布(bù)莱克是浪漫主义绘(huì)画的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时期最伟大(dà)的(de)艺术家之一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔(ěr)并称文艺复兴三(sān)杰，一生追求完美，他的风(fēng)格几(jǐ)乎影响(xiǎng)了(le)三(sān)个世纪的(de)艺术(shù)家，后(hòu)人把小行星3001以他(tā)的名字(zì)命名以示尊敬(jìng)。

　　亚(yà)维农(nóng)的(de)少女

　　1904〜1906年是(shì)毕(bì)加(jiā)索创作生(shēng)涯的“粉红(hóng)色时(shí)期”。

　　他这一时期的作(zuò)品以描绘马戏(xì)团人(rén)物(wù)为主(zhǔ)，形象虽然忧(yōu)郁却并不孤寂(jì)。

　　他画(huà)出了(le)《亚维农的少女》，这(zhè)是一(yī)幅(fú)具有里程碑(bēi)意义的著名(míng)杰作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不仅标志着毕加(jiā)索个(gè)人(rén)艺术历程中的重大转(zhuǎn)折，而(ér)且也(yě)是两方现(xiàn)代(dài)艺(yì)术史(shǐ)上的一次(cì)革命性突破，它(tā)引发了立(lì)体主(zhǔ)义(yì)运动的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后期法国(guó)的印(yìn)象学派画(huà)家中，有个年轻的莫奈(nài)，他的一幅题为(wèi)《日出•印(yìn)象》的油画(huà)，被称之(zhī)为整个印象派和他(tā)不人(rén)的代表作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘(huì)的是勒阿(ā)弗尔港口(kǒu)的一(yī)个多雾的早晨。

世界十大(dà)名(míng)画排行榜(bǎng)世界上价值最高(gāo)的十幅画(huà)

　　绘画是(shì)人(rén)们(men)最容(róng)易接触到，也是学习(xí)成(chéng)本(běn)最低的一种艺术，用手(shǒu)中的(de)一支(zhī)笔能创(chuàng)造出(chū)比黄金、钻石更(gèng)珍贵(guì)的东西(xī)。

　　今(jīn)天就(jiù)盘点(diǎn)了世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)，而(ér)其背后所反(fǎn)映的历(lì)史和思想比中国十大名画更加(jiā)复(fù)杂，难以理解(jiě)。

　　世界十大(dà)名画有哪些?下面(miàn)就和小编一(yī)起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴(dài)珍珠(zhū)耳环的(de)少女(nǚ)

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名(míng)气无需多言，几乎(hū)世(shì)界上所有的人都知道达芬奇画(huà)过一个无论(lùn)哪个角度都在看着你的女人(rén)的画(huà)，位(wèi)居世(shì)界十大名画(huà)排行榜第一位(wèi)毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇(qí)在佛罗(luó)伦萨文艺复(fù)兴时期创作的，他在(zài)1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔·吉(jí)奥(ào)康多命名，她是(shì)佛罗(luó)伦萨一个(gè)富裕家庭的成员，女(nǚ)孩的(de)爸爸和达·芬奇的(de)爸爸是好朋友，有研究学者认(rèn)为达·芬(fēn)奇很可能是(shì)受其父(fù)亲之命绘制了这(zhè)幅肖(xiào)像。

　　但是也有人认为(wèi)蒙娜丽莎(shā)画作背景是(shì)中(zhōng)国的景观，她有(yǒu)可能是来(lái)自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地(dì)方就在于，你从哪个方向(xiàng)看(kàn)去，都会感(gǎn)觉蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎在看着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人们用科学(xué)分析后发(fā)现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这(zhè)幅画的(de)背后还隐藏着第二(èr)张脸，科学家通过多光谱扫(sǎo)描发现了三种不同的绘画(huà)，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我(wǒ)们将(jiāng)这些图像还(hái)原，那么(me)就会看到(dào)一个动态(tài)的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密(mì)之外，这副画(huà)的经历(lì)也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员文森特(tè)·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大(dà)利爱(ài)国者认为蒙娜丽莎应该(gāi)被送回意(yì)大(dà)利，在他的公寓里画了(le)两年之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的(de)卢(lú)浮(fú)宫里，至于画中的人(rén)到底是谁，达芬奇是怎么(me)完成(chéng)这幅画(huà)的(de)，他画(huà)这幅画(huà)的(de)真正用意是什么，也许都不(bù)那(nà)么(me)重要了(le)。

　　在世界十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜(nà)丽(lì)莎》也高居第(dì)二，而且(qiě)是唯一一副(fù)画作。

　　二(èr)、最后的(de)晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的正中间,他(tā)的门徒们分(fēn)别坐在他的(de)左右围绕着(zhe)整张桌子,而这是他们(men)最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名(míng)画排行榜第二位(wèi)，同样是来自达芬(fēn)奇的作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约(yuē)圣(shèng)经》，犹太(tài)教祭司长想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹大出卖了他(tā)，在晚餐上耶稣对(duì)他(tā)的门徒们说你们中(zhōng)有一个人要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动(dòng)、或(huò)紧张。

　　《最后(hòu)的(de)枣圆晚餐》表现的就是这一(yī)时(shí)刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十(shí)分慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐(yán)瓶(píng)，身体后(hòu)仰(yǎng)，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创(chuàng)作《最后(hòu)的晚餐》，并于(yú)1498年完(wán)成。

　　可能(néng)对于不(bù)信教(jiào)，不了解(jiě)西方历史的(de)人来说对于画中(zhōng)所(suǒ)要表达的意(yì)思和意境并不太(tài)理解。

　　但是我(wǒ)们(men)单纯(chún)的从绘画手法(fǎ)来看，12个人物不同的神态(tài)、手势、眼神以(yǐ)及(jí)行(xíng)为(wèi)都刻画的细致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格(gé)尼(ní)尔卡》是十幅毕加索(suǒ)最贵的(de)画(huà)之一，毕加索在20世纪(jì)30年代时是受西班牙共(gòng)和国政府的委托，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳念塌国际(jì)博(bó)览会西班牙(yá)馆而创作，画面(miàn)中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西(xī)班(bān)牙(yá)小城格尔尼卡的(de)情景。

　　这(zhè)幅画(huà)展示了战争的悲(bēi)剧(jù)和对个人，尤其是无辜平(píng)民的痛(tòng)苦，毕加索绘画的目的(de)是将(jiāng)全世界的(de)注意(yì)力(lì)吸引到(dào)德国(guó)轰炸(zhà)机对巴(bā)斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在(zài)西班牙内战期(qī)间支持(chí)佛朗哥将军的民(mín)族主义(yì)力量。

　　结(jié)合立(lì)体主义、超现实主义风格，表现痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具象的手(shǒu)法与立(lì)体主(zhǔ)义的(de)手法相(xiāng)结(jié)合，并借助(zhù)几何(hé)线(xiàn)的(de)组合，以激动(dòng)人心(xīn)的形象艺(yì)术语言(yán)，控诉了法西斯(sī)战争惨无人道(dào)的暴行，位(wèi)列世界(jiè)十(shí)大名(míng)画排行榜第(dì)三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅(fú)画现在已经成为了随处可(kě)见的背(bèi)景(jǐng)图片、装饰画等，与其梵高他的(de)作(zuò)品不同，在世界十(shí)大名画排行榜中星月夜是(shì)唯一一幅即(jí)使你对艺术一无所知，但(dàn)是(shì)依然会很单纯的认为它(tā)很(hěn)好看。

　　《星(xīng)月(yuè)夜》是梵高(gāo)最著名(míng)的(de)画(huà)作(zuò)之一，已成(chéng)为(wèi)现代文化中最著(zhù)名(míng)的画作之一，这幅画(huà)展示了圣(shèng)瑞米的村庄，在一个盘旋(xuán)的天空下，从庇护向(xiàng)北(běi)，左边的柏树被(bèi)添加到构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天高(gāo)尺地间的(de)景堪用是什么意思拼音，堪是什么意思解释象(xiàng)化作了浓厚、有(yǒu)力(lì)的颜料浆(jiāng)，顺着画(huà)笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画(huà)面，似乎被一股汹(xiōng)涌、动荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在骚动，月亮(liàng)、星云在旋(xuán)转，而那翻卷缭绕(rào)、直上(shàng)云端的柏树(shù)，看起来像(xiàng)是一团巨大(dà)的黑色火舌，反映(yìng)出画家躁动不安的情感和狂迷的幻(huàn)觉世(shì)界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直是纽约现代(dài)艺术博物馆的永久藏品(pǐn)，星夜高(gāo)分(fēn)辨率的图像可以在这里找到(dào)。

　　在创作这副作品时梵高已(yǐ)经深受精(jīng)神病的困扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也许在这种(zhǒng)一无所(suǒ)有，绝望的状态下(xià)梵高看到了他心(xīn)中(zhōng)这世界上(shàng)最美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大(dà)宫.女最早在巴(bā)黎展(zhǎn)出时家德(dé)·凯(kǎi)拉特里曾说这简直(zhí)就是畸形，安格尔(ěr)的这位宫女(nǚ)的背部至少多了(le)三节脊(jí)椎骨(gǔ)。

　　这副画(huà)引起了极大的争议和抨击，然(rán)而(ér)安(ān)格(gé)尔的学生阿莫(mò)里(lǐ)杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可能是对的，可(kě)是这又怎么样呢?也许正(zhèng)因为这段(duàn)秀(xiù)长的腰部才(cái)使(shǐ)她如(rú)此柔和，能一下子慑服住观(guān)众(zhòng)。

　　假如(rú)她的身体比例绝对地准确，那(nà)就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就(jiù)严格的(de)古(gǔ)典风格去要求(qiú)，确实(shí)存在很多不和(hé)谐的地方。

　　但(dàn)安格尔坚定自己的美(měi)学信念(niàn)，从历史的角度去认识，具(jù)有极大(dà)的(de)勇气。

　　一直(zhí)距今与规(guī)则(zé)中是无法(fǎ)做出创造性的东西，只有跳(tiào)出规则，在规则之外来思(sī)考，才能(néng)创造出新(xīn)的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们(men)在小学的美术课(kè)本(běn)上就已经见过，虽然当时并不可能有人能理解它的价值所在。

　　这是梵高(gāo)最(zuì)被人(rén)熟知的(de)一(yī)幅作品(pǐn)，或者说它是(shì)一组(zǔ)作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的(de)漫长历(lì)史中，梵(fàn)高的向日葵似(shì)乎(hū)成(chéng)为(wèi)最具代表性的(de)作(zuò)品，它甚至成(chéng)了(le)艺术史上的一座(zuò)丰碑。

　　它还向我们展示出(chū)一(yī)位伟大艺(yì)术家的精神世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触(chù)把(bǎ)向日葵的黄色画得(dé)极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的火(huǒ)焰一般，细碎的(de)花瓣(bàn)和葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如燃(rán)遍画布的火焰，显出(chū)画(huà)家(jiā)狂热般的生命(mìng)激情。

　　越(yuè)是大师(shī)，越(yuè)是能在最平(píng)常最简单的东西中表(biǎo)达出(chū)自己的情感和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞生》是桑德罗·波提切(qiè)利(lì)公元1487年间创作(zuò)的一(yī)幅画，这幅画描绘了女神维纳(nà)斯(sī)诞(dàn)生时的情景(jǐng)，画面上人物的体态和衣纹表(biǎo)现(xiàn)十分出色，人物与自然背景也达(dá)到(dào)巧妙的(de)和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯(sī)是那样(yàng)无(wú)动(dòng)于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨的感情在(zài)对待一切(qiè)，她对于生活的未(wèi)来不是充(chōng)满乐(lè)观的信心(xīn)，而是感到惆(chóu)怅(chàng)和迷(mí)惑(huò)，这也是波提切利(lì)矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这副(fù)画(huà)时，心(xīn)情极(jí)为悲愤(fèn)，因(yīn)为他(tā)是(shì)被迫在西斯廷礼拜(bài)堂屋(wū)顶壁上作(zuò)画的，整个壁画面积达500平(píng)方米(mǐ)左右，是美(měi)术史上最大的壁画之一。

　　其(qí)中(zhōng)《创造亚当》最为出色(sè)，画中亚(yà)当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的(de)意志与力量，显示了艺术家在写实(shí)的基础(chǔ)上(shàng)非同寻常(cháng)的理想(xiǎng)加工，予同时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体(tǐ)，躺(tǎng)在(zài)左(zuǒ)边(biān)的陆(lù)地上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与人的手(shǒu)指象接(jiē)电似(shì)的相互(hù)交流，这里(lǐ)表(biǎo)现了(le)充满(mǎn)精力的老人(rén)和年轻而美丽的生命的诞(dàn)生。

　　体现(xiàn)了创造者的(de)权威和(hé)被创造(zào)者的(de)信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不论在什么情况下(xià)，都(dōu)能创作出世(shì)界(jiè)十大(dà)名画(huà)这样(yàng)水准(zhǔn)的(de)作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的(de)少(shǎo)女

　　这幅画也(yě)许是是历史上将女人画的最难(nán)看的画，当(dāng)然这只是我等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚威(wēi)农少女》开创了法(fǎ)国(guó)立(lì)体(tǐ)主义的(de)新局面，毕加索与勃(bó)拉克也(yě)成了这一画派的风云人(rén)物(wù)。

　　这(zhè)是一幅与以往的艺(yì)术方法彻底决裂(liè)的立体(tǐ)主义作品，当时不免要遭到来自社会(huì)各方面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些形象使(shǐ)人观后(hòu)产(chǎn)生作呕感(gǎn)。