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半夜被C醒是一种什么样的感受世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名(míng)画排名(míng)，世界十大名(míng)画(huà)简(jiǎn)介是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画(huà)之一(yī)，在世界上享有盛(shèng)誉的。

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世界十大名画排(pái)名，世界十大名画简介

　　达•芬奇(qí)的(de)《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之一，在世界(jiè)上享有盛誉。

　　1911年(nián)这幅(fú)《蒙娜(nà)丽莎》引起(qǐ)了(le)一起不寻常的(de)事件(jiàn)。

　　一位(wèi)意(yì)大利人从巴黎的(de)罗浮(fú)宮中将这幅画盗(dào)走。

　　当这一消(xiāo)息被报道出来之(zhī)后，惋惜名画被盗(dào)的呼声(shēng)，不仅在法(fǎ)国(guó)，其至在世界的各个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜(nà)丽(lì)莎》的另一个标題叫《美丽的(de)乔孔(kǒng)达》。

　　根(gēn)据(jù)可靠的书面记载，画上的(de)夫人是那不勒(lēi)斯人，据(jù)说她的真名叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画(huà)《最后(hòu)的(de)晚餐》是(shì)意大利(lì)伟大的佛罗伦萨人(rén)列奥纳多•达•芬奇创作(zuò)的(de)世界名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜(nà)丽莎(shā)》同为达•芬奇的代表(biǎo)作品，或许可以说《最后的(de)晚餐(cān)》取得(dé)了(le)更大的声誉(yù)。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意大(dà)利米兰的慈悲圣母大修道院勝(shèng)堂的墙(qiáng)壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月(yuè)虽没有定(dìng)论，但完成于1499年(nián)是可靠的。

　　格(gé)尔尼(ní)卡

　　西(xī)班牙画家毕(bì)加索(suǒ)画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画风比较(jiào)写实，后来成为(wèi)立体派(pài)的代表人物。

　　这幅荦(luò)画是毕加索(suǒ)为巴(bā)黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月(yuè)夜

　　油画(huà)《星月(yuè)夜(yè)》(又(yòu)译(yì)《星光(guāng)灿烂(làn)>>是在凡(fán)高神智淸(qīng)醒的时画的(de)，与《阿尔女郎(láng)》相比，画(huà)风已大为改观。

　　这(zhè)倒不是(shì)凡高又有什么新(xīn)的理论•仍是出(chū)于茫然(rán)的(de)不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅画在巴黎展出时，引起了观众极(jí)大的(de)抨击，人(rén)们说，作为达(dá)维特的学生，安格尔走得太远了，批评他(tā)“把(bǎ)人(rén)体的各个局部忽而放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易于引(yǐn)犮争论的画，即便我们今(jīn)天来看，这个以大半(bàn)个后背展现给我(wǒ)们的(de)美(měi)丽宫女.她(tā)的身忖也确乎有些不同于常人：并(bìng)不(bù)是我们的(de)视觉出了毛(máo)病，而(ér)是画家安格尔在这幅画中(zhōng)有不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环的少女(nǚ)》中(zhōng)，维米尔(ěr)描绘了一名(míng)身穿斑色(sè)“日(rì)本和服”式(shì)外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的少(shǎo)女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻(qīng)转头回眸，心无(wú)旁骛地(dì)面(miàn)对观者。

　　她闪烁的(de)目光中(zhōng)流露出(chū)殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿(fǎng)佛(fú)诉说着什么。

　　画面黑色(sè)背景烘托出(chū)少女的(de)形象(xiàng)，犹如黑(hēi)暗中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一(yī)个受人关注之(zhī)处(chù)，是少(shǎo)女(nǚ)左耳佩戴(dài)的(de)一只泪(lèi)滴形珍(zhēn)珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐(yǐn)似(shì)现，是整幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提切(qiè)利的《维约斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都(dōu)是他(tā)最受(shòu)赞誉(yù)的作品。

　　这两幅画都是出于(yú)德(dé)•美第奇(qí)家族(zú)的维尔拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大(dà)幅作(zuò)品(pǐn)，制作年(nián)代约(yuē)在(zài)1487年，这是距《春(chūn)》10年(nián)后，开始用画布代(dài)替木(mù)版画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布莱(lái)克是浪漫(màn)主义绘画的杰出代(dài)表。

　　文艺(yì)复兴时期最伟(wěi)大的艺术(shù)家之一，与(yǔ)达芬奇(qí)、拉(lā)斐(fěi)尔并(bìng)称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格几乎影响了三个(gè)世纪的艺术家，后人把小行星3001以他的名字命(mìng)名以示尊(zūn)敬。

　　亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人(rén)物为主(zhǔ)，形象虽(suī)然忧郁却(què)并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维(wéi)农的少女(nǚ)》，这是一(yī)幅(fú)具有里程碑意(yì)义的著名杰(jié)作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不仅(jǐn)标志着毕加索个人艺术历(lì)程(chéng)中的重(zhòng)大转(zhuǎn)折，而且也是两方(fāng)现代艺(yì)术史上的一次革命性突破，它引(yǐn)发(fā)了(le)立体(tǐ)主义运(yùn)动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后期法国的印象学派画(huà)家(jiā)中(zhōng)，有(yǒu)个年(nián)轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的油画，被称之(zhī)为整个印(yìn)象派和他不人的代表(biǎo)作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个(gè)多雾(wù)的早晨。

世界(jiè)十大名画(huà)排(pái)行榜世界上价值(zhí)最(zuì)高(gāo)的十幅画

　　绘(huì)画是人们最容易接触到(dào)，也是学习(xí)成(chéng)本(běn)最低(dī)的一种艺(yì)术，用手中的一支(zhī)笔能创造出比黄金、钻(zuān)石更珍贵的(de)东西(xī)。

　　今(jīn)天就(jiù)盘点了世界十大名画排行榜，而其背(bèi)后所(suǒ)反映(yìng)的历(lì)史和思想比中(zhōng)国十大(dà)名(míng)画更加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十大名画有哪些?下面就(jiù)和小(xiǎo)编一(yī)起(qǐ)来欣赏它(tā)们吧!

　　世界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最(zuì)后的晚餐(cān)

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴(dài)珍珠耳环的(de)少女

　　7、维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　8、创(chuàng)造(zào)亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日出(chū)·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气(qì)无需多(duō)言，几乎世界上所有的人(rén)都知道达芬奇画过一(yī)个无(wú)论哪个角度都在看着你的女人的画，位(wèi)居世界十大名画(huà)排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬奇在佛罗伦(lún)萨(sà)文艺(yì)复(fù)兴时期(qī)创作(zuò)的，他在(zài)1503年或1504年(nián)开始(shǐ)画《蒙娜(nà)丽莎》，并(bìng)于(yú)1519年去世前不(bù)久完成。

　　这(zhè)幅画(huà)以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多命名，她是佛(fú)罗伦萨一(yī)个(gè)富(fù)裕家庭的成(chéng)员，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇的爸爸(bà)是好朋友，有研究学者认为达(dá)·芬奇很可能是(shì)受(shòu)其(qí)父亲之命绘制(zhì)了这(zhè)幅(fú)肖像。

　　但是也(yě)有(yǒu)人认(rèn)为蒙娜丽(lì)莎画(huà)作背景是(shì)中国的景观，她有可(kě)能(néng)是(shì)来自中(zhōng)国的(de)奴隶(lì)。

　　这幅画最(zuì)神奇的地方就在于，你从哪个(gè)方向看去，都会(huì)感觉蒙娜丽莎在看(kàn)着(zhe)你，对你微笑(xiào)。

　　而(ér)在现代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎(shā)的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅(fú)画的(de)背后还隐藏着(zhe)第二张(zhāng)脸，科学家(jiā)通过(guò)多(duō)光谱扫描(miáo)发(fā)现了三种不同(tóng)的绘(huì)画(huà)，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后(hòu)。

　　如果(guǒ)我们将这些图像还原(yuán)，那(nà)么就会看到一(yī)个动态的(de)蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除了画半夜被C醒是一种什么样的感受中无数未接的秘密(mì)之外，这副(fù)画的经(jīng)历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特·佩(pèi)鲁贾(jiǎ)偷(tōu)走(zǒu)了《蒙娜丽(lì)莎》，这位(wèi)意大利爱国(guó)者(zhě)认为蒙娜丽莎应该被送回意大(dà)利，在他的公寓里画了两年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于(yú)被抓(zhuā)住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴黎的(de)卢浮宫里(lǐ)，至(zhì)于画中的(de)人到底是(shì)谁，达芬奇(qí)是怎么完(wán)成(chéng)这幅画的(de)，他画这幅画(huà)的(de)真正用意是什么，也许都不(bù)那么重要了。

　　在世界(jiè)十大无价之宝中《蒙娜丽莎(shā)》也高居(jū)第二，而且是唯一(yī)一副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣(sū)坐在桌(zhuō)子的正中间,他的门(mén)徒们分(fēn)别(bié)坐在他的左右围绕着整张桌子,而这是(shì)他们最后(hòu)，因为其中有(yǒu)人出卖了(le)耶稣。

　　世界十大(dà)名(míng)画(huà)排行(xíng)榜第二位(wèi)，同样是来自达(dá)芬奇(qí)的作品(pǐn)，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭(jì)司长(zhǎng)想(xiǎng)在在夜间逮捕耶(yé)稣，而耶稣的门徒犹大(dà)出卖了他，在(zài)晚餐上耶稣对(duì)他(tā)的门徒们说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言(yán)后，或(huò)震惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的(de)就(jiù)是这一时(shí)刻的(de)紧张场面。半夜被C醒是一种什么样的感受>

　　而(ér)坐在最右的犹大十分慌(huāng)乱，手(shǒu)肘碰倒了(le)盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的惊(jīng)恐与不(bù)安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开始创(chuàng)作《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完(wán)成。

　　可能对于不信(xìn)教，不了解西方历(lì)史的人来(lái)说对于画中所要表达(dá)的意(yì)思和(hé)意境并不太理解。

　　但是(shì)我们单(dān)纯的从绘画手法来看(kàn)，12个人物不同(tóng)的(de)神态、手势、眼神以及行为都刻画的(de)细致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画之(zhī)一，毕(bì)加索在20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的委托，为(wèi)1937年在巴黎举行(xíng)的凳念(niàn)塌国际(jì)博览会西班(bān)牙馆而创(chuàng)作，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸西(xī)班(bān)牙小城(chéng)格尔尼卡的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争的悲剧和对个(gè)人(rén)，尤其(qí)是无(wú)辜平民的(de)痛苦(kǔ)，毕(bì)加索绘(huì)画的目(mù)的是将全世界的注意力吸引到德国轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸(zhà)，这(zhè)些人在(zài)西班牙内(nèi)战期间支持佛朗(lǎng)哥将(jiāng)半夜被C醒是一种什么样的感受军的民族主(zhǔ)义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体主(zhǔ)义的手(shǒu)法相结(jié)合，并借助几何(hé)线的组合，以激动人心的(de)形象艺术语言，控诉了法西(xī)斯战争(zhēng)惨无人道(dào)的暴(bào)行，位(wèi)列世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)第(dì)三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅(fú)画现(xiàn)在已(yǐ)经(jīng)成为了随处可(kě)见的背景图(tú)片、装(zhuāng)饰(shì)画等，与其(qí)梵高他的作品不(bù)同，在世界(jiè)十大名画排(pái)行榜(bǎng)中星(xīng)月夜是唯一(yī)一幅即(jí)使(shǐ)你对艺术一无所知，但是(shì)依(yī)然(rán)会很(hěn)单纯的认为它很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著名的画作之一，已(yǐ)成为现代文化中最著名的画作之一，这幅画展(zhǎn)示了(le)圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一个(gè)盘旋的(de)天空下，从庇(bì)护向(xiàng)北，左边的柏树被添加到(dào)构图(tú)中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高(gāo)尺地(dì)间的景(jǐng)象化作了(le)浓(nóng)厚(hòu)、有力的颜料(liào)浆(jiāng)，顺着画笔跳动的轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一股(gǔ)汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星(xīng)云在(zài)旋转，而(ér)那翻卷缭绕(rào)、直上(shàng)云(yún)端的柏树(shù)，看起来像(xiàng)是一团巨大(dà)的黑(hēi)色火舌(shé)，反(fǎn)映出画家躁动不安的情(qíng)感和(hé)狂迷的幻(huàn)觉世(shì)界。

　　自(zì)1941年以来，它一直(zhí)是(shì)纽约现代艺术博物馆的(de)永久藏品(pǐn)，星夜高分(fēn)辨(biàn)率的(de)图像可以在这里找到。

　　在创作这副作品时梵高已(yǐ)经(jīng)深(shēn)受精神病的困扰，割掉了自(zì)己的耳(ěr)朵，也许在这种一(yī)无所有(yǒu)，绝望的状态下梵高看到(dào)了他(tā)心(xīn)中这(zhè)世界上最美(měi)的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉(lā)特里曾说(shuō)这简直就是畸形，安格尔的这位宫女的背部至(zhì)少多(duō)了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这(zhè)副画引起了极大的争(zhēng)议和(hé)抨击(jī)，然而安(ān)格尔的学生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特里可能是对的(de)，可是(shì)这又(yòu)怎么样呢?也(yě)许正(zhèng)因为(wèi)这段(duàn)秀长(zhǎng)的腰部才(cái)使她(tā)如此柔和，能(néng)一(yī)下子(zi)慑(shè)服住(zhù)观众。

　　假如她的身体比例(lì)绝对地准确，那就很(hěn)可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格的古典(diǎn)风格去(qù)要求，确实存(cún)在很多不(bù)和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学(xué)信(xìn)念，从历史的角度去认识，具有极大的(de)勇(yǒng)气。

　　一(yī)直(zhí)距今与规则中是无法做出创造性的东西，只有跳出(chū)规则(zé)，在(zài)规则(zé)之外来(lái)思考，才(cái)能创造出(chū)新的、前(qián)所未(wèi)有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我们在(zài)小学的(de)美术(shù)课本上就(jiù)已经见过，虽然当时并不可(kě)能有人能理解它的价值所(suǒ)在(zài)。

　　这(zhè)是梵高(gāo)最被(bèi)人(rén)熟知的一幅(fú)作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画(huà)艺术(shù)的漫长(zhǎng)历史中，梵高的向日(rì)葵似(shì)乎成为最(zuì)具代表性的作品(pǐn)，它甚至成了(le)艺术(shù)史上的一(yī)座丰碑。

　　它还向我们展示出一(yī)位伟大艺术(shù)家的(de)精神(shén)世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把(bǎ)向日葵的(de)黄色画得极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的(de)火焰一(yī)般(bān)，细碎的花瓣和葵叶象(xiàng)火(huǒ)苗(miáo)一样布满(mǎn)画面，整幅画(huà)尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂热般(bān)的(de)生命激(jī)情。

　　越是(shì)大(dà)师(shī)，越(yuè)是(shì)能在(zài)最平常(cháng)最简单的东西中(zhōng)表达(dá)出自己的(de)情感(gǎn)和艺术性(xìng)。

　　七、维纳(nà)斯的(de)诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波(bō)提(tí)切(qiè)利(lì)公(gōng)元1487年(nián)间创作的一(yī)幅画(huà)，这幅画描绘了(le)女神维纳斯(sī)诞(dàn)生时的情景，画(huà)面上人(rén)物的体态(tài)和(hé)衣(yī)纹表现十(shí)分(fēn)出(chū)色，人物与自然(rán)背景也(yě)达(dá)到巧妙的和谐(xié)统一(yī)。

　　维纳斯是那样(yàng)无动(dòng)于衷地以羞怯和(hé)幽怨的感情在对待一切，她对于生活的未来不是充满乐(lè)观的信心(xīn)，而是感到惆怅(chàng)和迷惑，这也(yě)是(shì)波提(tí)切利矛盾(dùn)世(shì)界观的反映(yìng)。

　　八、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　米开朗基(jī)罗(luó)在(zài)创作这(zhè)副画时，心情极为悲愤，因(yīn)为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶(dǐng)壁上作画的(de)，整个壁画面(miàn)积达(dá)500平方米左(zuǒ)右，是美术史上最大的壁画(huà)之(zhī)一。

　　其中《创造(zào)亚(yà)当》最(zuì)为出色，画中(zhōng)亚当的形象(xiàng)体态(tài)健壮，气(qì)魄宏伟(wěi)，具有强(qiáng)烈的(de)意志与力(lì)量，显示了艺(yì)术家在写实的基础上非同寻(xún)常的理想加工，予同(tóng)时代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体，躺在(zài)左(zuǒ)边(biān)的陆地上，一手伸(shēn)向大神(shén)。

　　神与人的手指象接电似的(de)相互交流(liú)，这里表现了充满精(jīng)力的老人(rén)和年轻而美丽(lì)的生命的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造者的信(xìn)心。

　　我们不得不(bù)感慨于大师的才(cái)华，不论在什么情(qíng)况下(xià)，都能创作出(chū)世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚(yà)维农(nóng)的少女

　　这幅画也许是是历史(shǐ)上(shàng)将女(nǚ)人画的(de)最难看的(de)画，当然这(zhè)只是(shì)我等俗人的眼(yǎn)光(guāng)。

　　从艺术角度来看《亚威农少女(nǚ)》开创(chuàng)了(le)法国立(lì)体主(zhǔ)义的新局面，毕加索与勃拉克也成(chéng)了这(zhè)一画派的风云人(rén)物。

　　这(zhè)是(shì)一幅与以往(wǎng)的艺术方法(fǎ)彻底决(jué)裂的立体主义作品，当时不免要遭到来自社会各(gè)方面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些形象使(shǐ)人观后产生作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些形象与亚威农相联系(xì)时，观众似(shì)乎受了侮辱(rǔ)一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画(huà)在以后的十几年中(zhōng)竟使(shǐ)法国的立体主义(yì)绘(huì)画得到空前的发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在(zài)美(měi)术上，连芭蕾舞、舞台设计(jì)、文学、音(yīn)乐上，都引起了极大的(de)共鸣。