古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么(me)以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一(yī)句等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在(zài)一、二(èr)两(liǎng)句，写(xiě)的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地(dì)融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比(bǐ)较重要(yào)的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐(táng)诗中(zhōng)的(de)不少写(xiě)景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以(yǐ)七绝的形(xíng)式(shì)，进行(xíng)这方(fāng)面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村晚景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的(de)可(kě)爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自(zì)然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛(niú)背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下(xià)知(zhī)识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集(jí)中在一、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽(lì)的图(tú)画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落(luò)西(xī)山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)说女的炮台是什么意思，说女生是炮台啥意思彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意(yì)思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文是这样的(de)：

　　草满说女的炮台是什么意思，说女生是炮台啥意思池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也(yě)放出来了(le)，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重要的(de)词汇，单独解释给(g说女的炮台是什么意思，说女生是炮台啥意思ěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的(de)形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落(luò)山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵(líng)运《登(dēng)池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山(shān)头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸(jìn)”字，写落(luò)日(rì)青山(shān)倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情(qíng)景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生(shēng)活(huó)自(zì)由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之(zhī)景(jǐng)、画(huà)外之声(shēng)，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字(zì)落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美的田园之(zhī)中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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