柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和最具有代(dài)表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一(yī)的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐(lè)派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了(le)很(hěn)多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创作之(zhī)前，柴(chái)科(kē)夫斯基因(yīn)被认为追随西方音(yīn)乐(lè)风(fēng)格而不是真正(zhèng)的(de)民族乐(lè)派，在创作“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革(gé)之(zhī)后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它“一无是处(chù)、无(wú)可救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按(àn)照自(zì)己的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个(gè)音符也不该，我要按(àn)照现在(zài)的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了(le)这首协奏(zòu)曲(qū)，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因之维护(hù)了自己(jǐ)的创作(zuò)个性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与(yǔ)强烈(liè)的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲(qū)的创(chuàng)作特色(sè)，使其作品(pǐn)色彩异(yì)常丰(fēng)富(fù)，但因(yīn)感情因素(sù)太多地带入创作，又(yòu)使曲式结构不那(nà)么完美常被情(qíng)绪冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往往是最(zuì)感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章(zhāng)想要(yào)表现(xiàn)什(shén)么

　　以下(xià)，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不(bù)太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的(de)震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的(de)生活虫(chóng)们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是(shì)快的节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市的生活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到(dào)什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼”就能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的(de)，如果按照严格(gé)的音(yīn)律格式去套，我就(jiù)什么也感受(shòu)不到(dào)，而(ér)更多(duō)的(de)是在(zài)静谧中，独自(zì)聆(líng)听时(shí)，偶尔的一个片(piàn)段或(huò)是(sh独立事件与互斥事件的区别与联系公式，独立事件与互斥事件的区别与联系视频ì)凸起(qǐ)的音符就会(huì)深深的(de)把我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲的时(shí)候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不(bù)能再坐在(zài)那(nà)里，只(zhǐ)有起身在(zài)屋里(lǐ)四处走动(dòng)才能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢(màn)慢的平息下来！我是个(gè)不善于表达(dá)感情(qíng)的人，所以(yǐ)有时除(chú)了走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是(shì)我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓(lí)的(de)快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年(nián)前的(de)灵魂深处(chù)，去感受他那(nà)颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题(tí)献给当时著(zhù)名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这个主题据(jù)说是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧(mù)歌风格(gé)，先由(yóu)长笛(dí)独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始(shǐ)回旋主题，接着小(xiǎo)提琴(qín)以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠(chán)发(fā)展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天(tiān)来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十(shí)分(fēn)抒情(qíng)优美的同时也充满生(shēng)机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青(qīng)春(chūn)和(hé)难以(yǐ)抑制的(de)内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实(shí)在是世间(jiān)的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都(dōu)是快速(sù)的(de)节奏，音(yīn)乐(lè)开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也是(shì)有舒(shū)缓的(de)旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。独立事件与互斥事件的区别与联系公式，独立事件与互斥事件的区别与联系视频p>

　　第二(èr)乐章整个节(jié)奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章让(ràng)你感(gǎn)觉是(shì)面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二(èr)乐章就(jiù)是让(ràng)你步入了森林中畅快流动的小溪(xī)，不时的(de)还会有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的(de)心(xīn)情(qíng)得以缓解，你能感受到(dào)生活在都(dōu)市(shì)的你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动的(de)旋(xuán)律让(ràng)你对生活的(de)希望充满信心，整个(gè)人就像是沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用错了(le)形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也(yě)就(jiù)油然而生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重回较(jiào)快的节(jié)奏，但是同时也有(yǒ独立事件与互斥事件的区别与联系公式，独立事件与互斥事件的区别与联系视频u)着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋(fèn)中(zhōng)，享受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时(shí)，快速的旋(xuán)律(lǜ)也在提(tí)醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子(zi)在(zài)激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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