古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么(me)以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被九龙司是哪里？(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山(shān)、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘(huì)了(le)一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不(bù)是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是(shì)随(suí)意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗(shī)中的不少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山(shān)，红红的(de)火球好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句(jù)“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节(jié)，因(yīn)此水涨(zhǎng)得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中，与(yǔ)王(wáng)安石(shí)“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落(luò)日(rì)，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃(táo)源(yuán)般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一(yī)种恬(tián)静(jìng)悠远(yuǎn)的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的(de)画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是(shì)青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的(de)意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是(shì)山村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地(dì)融合起来，描绘了(le)一(yī)幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了(le)九龙司是哪里？景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完(wán)整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也(yě)放(fàng)出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的(de)词汇，单独(dú)解(jiě)释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常(cháng)以七(qī)绝(jué)的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳(yáng)正要(yào)落山(shān)，红(hóng)红的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里(lǐ)的(de)青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了(le)江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐn九龙司是哪里？g)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家(jiā)都很不是熟(shú)悉了(le)，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

未经允许不得转载：连云港装饰公司,豪泽装饰 九龙司是哪里？