韩国三大娱乐公司(sī)之一SM要(yào)被收购的新(xīn)闻已经(jīng)被讨论了一个星期(qī)，前老(lǎo)板(bǎn)李秀(xiù)满(mǎn)从(cóng)“被踢出公司(sī)”到被(bèi)曝贪污39亿人民币，一举一(yī)动都在微博网友的注(zhù)视下(xià)。网友戏称，微博成了SM和其收(shōu)购(gòu)公司的隔空(kōng)喊话bot。

但无论(lùn)李秀满和SM的最终归宿如(rú)何，一个韩流时代早就已经(jīng)结束了，变化最大的则是韩国的女子团体(tǐ)。

少女时代开创(chuàng)韩流“女帝”时代

2007年至2009年(nián)间出道的女团，被称为韩国“二(èr)代女团”。在2007年以前的很(hěn)久一段时间里，韩国偶(ǒu)像(xiàng)团体都(dōu)是“阳盛阴衰”，以男子(zi)偶像团体为(wèi)主(zhǔ)，偶尔出(chū)道的几个女团也是昙花一现，完全没有机会和当时大热(rè)的男团抗衡。

直到2007年(nián)，SM公司(sī)推(tuī)出了少女时代，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当(dāng)年，少女时代的(de)9位成(chéng)员平(píng)均年龄只(zhǐ)有17岁，在出道(dào)前的练(liàn)习时长(zhǎng)都在5年以上。

2009年，她们(men)推出了第一张迷(mí)你专辑Gee。尽(jǐn)管只是穿着简(jiǎn)单的白色T恤和(hé)牛仔裤，少女们俏皮(pí)清新的样子，配(pèi)上朗朗上(shàng)口的歌词，这(zhè)首歌瞬间成为各大音乐排行(xíng)榜(bǎng)的榜首，在当年的韩(hán)国三大电视台(tái)拿到了14个第一。

很快，这首歌带着少女时代走出韩(hán)国(guó)，冲(chōng)向(xiàng)亚洲(zhōu)。作为(wèi)开创了一个时代的女(nǚ)团，少女时(shí)代在(zài)当年(nián)尽(jǐn)可能(néng)多地尝试了(le)各种音乐风格。甜美(měi)俏皮、复古爵(jué)士(shì)、暗黑girl crush、性感(gǎn)等等。风(fēng)格百(bǎi)变的少女时代一度被称为“女帝”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二代女(nǚ)团“三大”。对(duì)于国(guó)内大多数人来说(shuō)，韩流真正(zhèng)在中国(guó)被熟(shú)知(zhī)，正是从少女时代(dài)在中国的繁荣开始(shǐ)的(de)。

事实证明(míng)，这三(sān)个女(nǚ)团也是最早将韩流(liú)输出(chū)至(zhì)全世界的(de)韩国(guó)女子团体。尽管在1960年代(dài)，曾(céng)有过第一批在美国获得(dé)成功的(de)韩国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到(dào)2009年，Wonder Girls在美(měi)国(guó)大(dà)火，单曲Nobody打入美国公告牌(pái)百强单曲(qū)榜(bǎng)第76位，成为首(shǒu)个(gè)打入(rù)此排(pái)行(xíng)榜(bǎng)的韩(hán)国团(tuán)体。

而(ér)KARA则(zé)打开了(le)日本市场。在以前，日本的韩流粉丝只停留在(zài)大火(huǒ)韩(hán)剧《冬季恋歌》和男(nán)子组合(hé)东方神起，大多(duō)数都是女(nǚ)粉丝，而(ér)KARA的火爆，让日本不(bù)少10-20岁的年(nián)轻男性歌迷成(chéng)为了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年(nián)在(zài)国际上的高速发展之路(lù)。

在少女时代之后，2009年(nián)出(chū)道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为(wèi)了二代团中独(dú)具影响力的女子(zi)团体。

性感风成主流

少女时代在(zài)全世界范围内的爆(bào)火(huǒ)，让她们成了第一个(gè)威胁到男团地位(wèi)的女子团体(tǐ)，但打破男(nán)团霸(bà)榜的少女时(shí)代也(yě)曾(céng)遭(zāo)到男团粉丝们(men)的抵制(zhì)。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已(yǐ)经有了(le)稳(wěn)定的粉丝(sī)群体，公司(sī)为(wèi)了推动少女时代的曝光度，让她(tā)们经常与男团互动，一起做节目出(chū)广告，没(méi)想到(dào)却(què)适得其反，少女时代被(bèi)质疑蹭热度，恶评不(bù)断(duàn)。

成(chéng)员允儿(ér)在之后的综艺节目里(lǐ)回忆，2008年少(shǎo)女(nǚ)时代首次集体参(cān)加梦想演唱会(huì)时，台下的(de)观众在她们表演时关掉了(le)手中的荧光棒与(yǔ)灯牌，静默表(biǎo)示对少女时代的抵(dǐ)制，长达十(shí)分钟之久。这样的“黑海”她们遭遇(yù)过三次。

不过(guò)这并(bìng)不能够阻碍(ài)女团的强势发展，少女(nǚ)时代在海内(nèi)外的热度(dù)还在持(chí)续高(gāo)涨，韩国国(guó)内的女团也开(kāi)始群雄(xióng)争霸。随着女团(tuán)市场(chǎng)的(de)竞争日趋激烈，为了打破女粉占绝(jué)大多数的(de)状(zhuàng)态，不(bù)少女团开始(shǐ)剑走偏(piān)锋(fēng)。

这在(zài)2010年至2013年间(jiān)出道(dào)的第三代女团(tuán)身上表(biǎo)现得最为明显。也许二代(dài)女团还在(zài)尽可能多地尝试各种风格，但(dàn)三代女(nǚ)团普(pǔ)遍着(zhe)力(lì)于用强势(shì)性感风(fēng)打开男性粉丝的(de)市(shì)场(chǎng)。

三(sān)代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化特征的女团。

她们在(zài)着(zhe)装及唱跳(tiào)风格上更(gèng)博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元(yuán)素常常出现在她们的MV或舞(wǔ)台上。

起初，这种从可(kě)爱风到性(xìng)感(gǎn)风的(de)转变被视(shì)作(zuò)是K-pop女团的新突破。但随着女团服装(zhuāng)越来越大(dà)胆，也(yě)有了(le)更多会被视(shì)作是“擦边球(qiú)”或直(zhí)接性暗示(shì)的动作。一些女(nǚ)团的舞(wǔ)蹈编排甚至无(wú)法通过电(diàn)视(shì)台的(de)审(shěn)核，有不少(shǎo)这段时期的女团都被打上(shàng)了(le)卖(mài)肉的标签。

性感风女团(tuán)的(de)消(xiāo)亡

也许是败给了女粉丝(sī)强大的(de)购买(mǎi)力(lì)，娱乐公司逐(zhú)渐发现(xiàn)，至少在如今的市场上，得女粉者(zhě)才得天下。从第四代开(kāi)始(shǐ)，女子团体的风(fēng)格变得(dé)更多元。

而近年(nián)来韩(hán)国女权运动(dòng)的兴起又将女性主题叙(xù)事打造成(chéng)了韩(hán)国社会的主流(liú)趋势。偶像产业自然也受到影响，迎(yíng)合男(nán)性观众的性感风(fēng)逐渐成为过去(qù)式，韩(hán)国女团转而迎合(hé)女粉丝的(de)核(hé)心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团(tuán)体的成功和日益流(liú)行，是(shì)女性粉丝影响(xiǎng)的(de)。”在首尔延世大学教授韩国流行(xíng)文(wén)化课(kè)程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营(yíng)销转变(biàn)。

在过去，女(nǚ)团成员是被打造出的(de)产物，被(bèi)动地接受着大众的凝视。少女时(shí)代从未完(wán)全主导过自己的音乐或(huò)形象(xiàng)，K-pop成员(yuán)们(men)也一度被西方(fāng)媒体看作是被造星工厂打(dǎ)造出(chū)的完(wán)美偶(ǒu)像(xiàng)。

但如今的女(nǚ)团展现出了截(jié)然不(bù)同的一面，她(tā)们(men)每一次露面都在传递更完整、更真实的现代女性形象。

研(yán)究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我(wǒ)们(men)一(yī)直(zhí)喜欢(huān)女性能够传达一些(xiē)赋权(quán)的信息，即使它是一种被编(biān)纂和商(shāng)业化的信息。她(tā)们(men)（BLACKPINK）教会女性相信自己(jǐ)，这是美国观众一直(2197的立方根是多少，216的立方根是多少zhí)想要的。”

Circle Chart的高级研究(jiū)员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女团近年来(lái)的成功正是因为她们(men)整(zhěng)体形(xíng)象(xiàng)的改(gǎi)变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风格都是旨在(zài)塑造人格(gé)独立(lì)的(de)新时代女性(xìng)的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更大(dà)利润(rùn)的还是男团。一(yī)直以来(lái)，女子团(tuán)体的利润都(dōu)低于(yú)男(nán)子团(tuán)体，通常情况下，女子(zi)团体(tǐ)被视(shì)为国(guó)内团体，男子团体则(zé)被视为(wèi)国际团(tuán)体。

韩国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在(zài)去年12月公布的(de)年(nián)终数据(jù)也显示，女团(tuán)的歌曲(qū)播放率最(zuì)高(gāo)，但男团(tuán)的专辑销量更高。去年有 18 张韩国专辑销量(liàng)超过 100 万(wàn)张，在(zài)这18张专辑力，有13个都是由男团或男歌手创造的(de)。

流行音(yīn)乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示(shì)，女性和男(nán)性 K-pop 团体有不同的目标受众。男(nán)团专注于与(yǔ)忠实粉丝建立(lì)深(shēn)厚(hòu)的联系，通常受(shòu)众(zhòng)群(qún)体比较有限，而(ér)女团则旨(zhǐ)在吸引更(gèng)广泛(fàn)的听众(zhòng)。

一方面，女团的音(yīn)乐更友好，更容易唱，而且其编舞容易(yì)被(bèi)更多(duō)的(de)观众群所(suǒ)接受。女团会优先考虑(lǜ)本国的粉丝(sī)，在排行榜(bǎng)上(shàng)获得成(chéng)功后，进(jìn)而(ér)取得了更多在(zài)韩国和亚洲的各个舞台上表演(yǎn)的(de)机会。而(ér)男团一直更注重提高专(zhuān)辑销(xiāo)量，并(bìng)建立极其忠(zhōng)诚且(qiě)日益国际化的粉丝群体(tǐ)。

不过这样的局面(miàn)也(yě)许会在未来很快发生改变，一旦女(nǚ)团(tuán)投入(rù)更多(duō)资(zī)金(jīn)，她们的赚钱能力(lì)丝毫也不(bù)会亚(yà)于男团，BLACKPINK就(jiù)是(shì)最(zuì)好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为一(yī)开始花在(zài)支持(chí)那些(xiē)女团(tuá2197的立方根是多少，216的立方根是多少n)上的钱少(shǎo)。”

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