古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句(jù)话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么(me)读(dú)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青(qīng)山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一(yī)首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的(de)图(tú)画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写出了(le)景(jǐng)色的生(shēng)机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原(yuán)文(wén)是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻(fān)译也(yě)放出(chū)来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的(de)池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗(shī)中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到(dào)这些诗本就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山(shān)，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自(zì)然风光优美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写(xiě)人则集(jí)中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦(yā)，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色(sè)，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取的(de)画面便不同一美元等于多少美分,美元和美分的符号，一美元等于多少钱的人民币，一是(shì)充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进(jìn)士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这句话的(de)意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环(huán)境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了(le)牧(mù)童无(wú)忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出(chū)来了，便(biàn)于大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个一美元等于多少美分,美元和美分的符号，一美元等于多少钱的人民币长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的(de)不少写景之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人(rén)却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字(zì)，写落日(rì)青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的(de)池水，带出(chū)青山与(yǔ)落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样(yàng)一种自然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画(huà)面便(biàn)不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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