它(tā)与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表(biǎo)作品，或许(xǔ)可(kě)以说(shuō)《最(zuì)后(hòu)的晚餐》取(qǔ)得了更大的(de)声誉。

　　这幅巨作描绘在意大(dà)利米兰的慈悲圣母大(dà)修(xiū)道院勝堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高(gāo)4.5米，动笔于何(hé)年(nián)何月虽没有定论，但完成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画(huà)。

　　毕(bì)加索(suǒ)罕年的(de)画(huà)风(fēng)比较写实，后来成为立(lì)体派的代表人(rén)物。

　　这(zhè)幅荦画(huà)是毕(bì)加(jiā)索为巴黎世(shì)界博览会(huì)西班牙(yá)馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是(shì)在凡高神智淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔女郎(láng)》相比，画(huà)风已大(dà)为改(gǎi)观。

　　这倒不(bù)是凡高又有什么(me)新(xīn)的理论(lùn)•仍是出于茫然的不安和对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在(zài)巴黎展出时，引起了观众极大的抨击，人们说，作为达维特的学生，安(ān)格尔走得太远了，批评(píng)他“把人(rén)体的各(gè)个(gè)局部忽而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易于引(yǐn)犮争论的(de)画(huà)，即便我们今天来看，这(zhè)个以大(dà)半个后背展现给我(wǒ)们(men)的美丽宫女.她的身忖也(yě)确乎(hū)有些不同于常人：并(bìng)不是我们的视觉出了毛病，而是画家安格尔在这幅画中有不(bù)少越轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环(huán)的(de)少女

　　在作(zuò)品(pǐn)《戴珍(zhēn)珠耳环的(de)少女》中，维(wéi)米尔描绘了一名身穿斑色“日本(běn)和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女(nǚ)。

　　少女(nǚ)侧(cè)身而坐，轻轻转头回眸，心(xīn)无旁骛地面(miàn)对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿(fǎng)佛(fú)诉说着什(shén)么。

　　画(huà)面(miàn)黑色(sè)背景烘托出少女的形象，犹如黑(hēi)暗中的(de)一盏(zhǎn)明(míng)灯。

　　这幅画另一个受(shòu)人(rén)关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴(dī)形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似(shì)隐(yǐn)似(shì)现，是整幅画的点睹(dǔ)之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切(qiè)利的《维约斯的诞生》和他的另一幅(fú)作(zuò)品《春》都是他最受赞誉的(de)作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家族的维尔拉(lā)持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯(sī)的诞生(shēng)》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘(lí)米(mǐ)，是一件(jiàn)大幅作(zuò)品，制作(zuò)年代约在1487年(nián)，这是距《春》10年后，开(kāi)始用画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫(màn)主义绘(huì)画的杰出代(dài)表(biǎo)。

　　文艺复兴时(shí)期最伟大的艺(yì)术(shù)家之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔并称文(wén)艺(yì)复兴三杰，一生追求完美，他(tā)的风格几乎影响了三个世纪的(de)艺术(shù)家，后人把小行(xíng)星3001以他的名字(zì)命名(míng)以示尊(zūn)敬(jìng)。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创作(zuò)生(shēng)涯的“粉(fěn)红色时期(qī)”。

　　他这一时期(qī)的作品以描绘马戏团人物为主，形(xíng)象虽然忧(yōu)郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出了(le)《亚维(wéi)农(nóng)的(de)少女(nǚ)》，这是一幅具有里程(chéng)碑(bēi)意义的著名杰作。

　　这幅巨(jù)幅油画，不仅(jǐn)标志着毕加索个人艺(yì)术历(lì)程(chéng)中的重(zhòng)大(dà)转折(zhé)，而(ér)且也是(shì)两方现代艺术史(shǐ)上的一次革(gé)命性突(tū)破(pò)，它引发了立体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期法国的印象学派画家中，有(yǒu)个年(nián)轻的莫奈(nài)，他的一幅题(tí)为《日出(chū)•印象》的(de)油画，被称(chēng)之(zhī)为整个印象派和他(tā)不人的代表作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多雾的早(zǎo)晨。

世(shì)界(jiè)十大名画排行榜世界(jiè)上价值(zhí)最高的十幅画

　　绘画(huà)是(shì)人们(men)最容易接触到，也是(shì)学习成本最低的一(yī)种(zhǒng)艺(yì)术，用手中的一支笔(bǐ)能创造出(chū)比黄金(jīn)、钻(zuān)石更珍贵的东西(xī)。

　　今(jīn)天就盘点了世界(jiè)十大名画(huà)排行榜，而其背后所反映的历史和思想比中国十大名(míng)画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪些(xiē)?下面就和小编一起来欣赏它们(men)吧!

　　世(shì)界十大名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴(dài)珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名气无需多言(yán)，几乎(hū)世界上所(suǒ)有的(de)人都知道达(dá)芬奇画过一(yī)个无论(lùn)哪个角度都在(zài)看着你的女人的画(huà)，位居世界十大名画排行榜第一位(wèi)毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛罗伦(lún)萨文艺复(fù)兴(xīng)时期创作的，他在1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康(kāng)多命名，她是佛(fú)罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇的(de)爸爸是好朋(péng)友(yǒu)，有(yǒu)研究学者(zhě)认为(wèi)达(dá)·芬奇很可能是(shì)受(shòu)其(qí)父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为(wèi)蒙娜丽莎画作背景是中国的景观(guān)，她有可能是(shì)来自(zì)中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于(yú)，你从(cóng)哪个方向看(kàn)去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎(shā)在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而(ér)在(zài)现代人们用科(kē)学分析(xī)后发(fā)现蒙娜丽莎的微(wēi)笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这幅画的背后还隐藏着第二张(zhāng)脸，科学家通过(guò)多光谱扫描(miáo)发现了(le)三种不(bù)同(tóng)的绘画，他们(men)就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如(rú)果我们将这些图像还原，那么就会看到一个动态的蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了(le)画中无数未接(jiē)的秘密之外，这副画的(de)经历也是十分(fēn)坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位(wèi)意大利爱国者认为蒙娜(nà)丽莎(shā)应该被送回意大利，在他的公寓(yù)里画了(le)两(liǎng)年之后，佩鲁(lǔ)贾终于(yú)被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于(yú)画中的人到底是谁，达芬奇是(shì)怎(zěn)么完成这幅(fú)画(huà)的，他画这(zhè)幅画的真正用(yòng)意是什么(me)，也许(xǔ)都不那么重要了。

　　在世界十大无价(jià)之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二，而(ér)且是唯(wéi)一一(yī)副画作。

　　二、最(zuì)后的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的(de)门(mén)徒们(men)分(fēn)别坐(zuò)在他的左右围绕(rào)着(zhe)整(zhěng)张桌子,而这是他们最后，因为(wèi)其中有人(rén)出卖了耶稣。

　　世界十(shí)大(dà)名画排行榜第二位，同样是来自达芬奇的(de)作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材(cái)于《新约圣经》，犹太(tài)教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶(yé)稣(sū)的门徒(tú)犹大出卖了他(tā)，在晚(wǎn)餐上耶稣(sū)对(duì)他的门(mén)徒们说你(nǐ)们中有一个(gè)人(rén)要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后的(de)枣(zǎo)圆晚(wǎn)餐(cān)》表现(xiàn)的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十(shí)分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸(liǎn)的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开始创作(zuò)《最(zuì)后(hòu)的晚餐》，并于(yú)1498年(nián)完成。

　　可能对于不信(xìn)教(jiào)，不了(le)解西方历史的(de)人来说对于画中所要表达的意(yì)思和意境并不太理解。

　　但(dàn)是我们单纯的从绘画手(shǒu)法来(lái)看，12个人物不同的(de)神态、手势、眼神以及行为都刻画的(de)细(xì)致入(rù)微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕加(jiā)索最贵(guì)的(de)画之(zhī)一(yī)，毕加(jiā)索在20世(shì)纪30年代时是受西(xī)班牙共和国(guó)政(zhèng)府的委托(tuō)，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览会西班牙馆而创作，画面中(zhōng)表(biǎo)现(xiàn)力1937年(nián)德(dé)国空军疯(fēng)狂(kuáng)轰炸西班牙小城格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅画(huà)展示了战争的悲剧和(hé)对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画(huà)的(de)目(mù)的是将全世界(jiè)的注意力吸引到德国(guó)轰炸机对巴斯克小镇(zhèn)格(gé)尔尼(ní)卡的轰炸，这些人在西班(bān)牙内战期间支持(chí)佛(fú)朗(lǎng)哥将(jiāng)军的民族主义力量。

　　结合立体(tǐ)主义、超现(xiàn)实(shí)主义风格(gé)，表现痛(tòng)苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具象的手法与(yǔ)立体主义的手法相结合，并借助几何(hé)线的(de)组合，以激动人心的(de)形象艺术语言(yán)，控诉了(le)法西斯战争惨无人道的(de)暴(bào)行(xíng)，位列世界十大名画排(pái)行(xíng)榜第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅(fú)画现在(zài)已(yǐ)经成(chéng)为了(le)随处可见的背景(jǐng)图片(piàn)、装饰画等，与其(qí)梵高他的作品不同，在世界(jiè)十大(dà)名画排行(xíng)榜中星月(yuè)夜是(shì)唯一(yī)一幅即使(shǐ)你(nǐ)对艺(yì)术一(yī)无所知，但是依然(rán)会很单纯的认为它(tā)很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名的画作(zuò)之(zhī)一，已(yǐ)成为现(xiàn)代文(wén)化(huà)中(zhōng)最著名的画作之一，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞米的村庄，在(zài)一个(gè)盘旋的天空下，从庇护(hù)向北，左边的柏树被添(tiān)加(jiā)到构图中。

　　在(zài)这幅画中，天高(gāo)尺地间的景象化作了浓厚、有力的(de)颜料浆，顺着画笔跳动的(de)轨迹，而涌(yǒng)起阵(zhèn)阵旋涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激(jī)流所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻(fān)卷缭(liáo)绕、直上云端的(de)柏树，看起(qǐ)来像是(shì)一团(tuán)巨大的黑色火舌，反映出画(huà)家躁动不安的情感(gǎn)和狂迷的幻(huàn)觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术博(bó)物(wù)馆的永久藏品(pǐn)，星夜(yè)高分辨率的图像可以在这里(lǐ)找(zhǎo)到。

　　在(zài)创作(zuò)这副作品时梵高已(yǐ)经深(shēn)受精神病的困(kùn)扰，割掉了(le)自(zì)己的耳(ěr)朵，也许在这种(zhǒng)一无所有，绝望的状态(tài)下梵(fàn)高看到(dào)了(le)他心中这世界上(shàng)最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这(zhè)简(jiǎn)直就是畸形，安(ān)格尔(ěr)的这(zhè)位宫女(nǚ)的背部至少(shǎ骨架大的男生一般都很高吗，为什么身高越高性功能越差o)多(duō)了三节脊椎(chuí)骨。

　　这(zhè)副(fù)画引起(qǐ)了极(jí)大的(de)争议和抨击，然而安格尔的学生(shēng)阿莫(mò)里(lǐ)杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特里(lǐ)可能是对(duì)的(de)，可是(shì)这(zhè)又怎(zěn)么样呢?也许正因为(wèi)这段秀长(zhǎng)的(de)腰部才使她如(rú)此(cǐ)柔和，能一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身(shēn)体比例绝(jué)对地(dì)准确(què)，那就(jiù)很可能不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古典风(fēng)格去要求，确实(shí)存在很多(duō)不(bù)和谐的地(dì)方(fāng)。

　　但安格尔坚定自(zì)己(jǐ)的(de)美学信(xìn)念，从历史的(de)角度去认识(shí)，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则(zé)中(zhōng)是(shì)无法做出创造(zào)性的东西(xī)，只(zhǐ)有(yǒu)跳出规则，在规则之(zhī)外来思考(kǎo)，才能(néng)创造出新的(de)、前(qián)所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们(men)在小学的美(měi)术课(kè)本上(shàng)就已经见(jiàn)过，虽然当(dāng)时并不可能有(yǒu)人能理解它的价值所(suǒ)在(zài)。

　　这是梵(fàn)高最被人熟知的(de)一幅(fú)作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长(zhǎng)历史中，梵高的向日葵似乎成为最具代表性的作品，它甚(shèn)至(zhì)成了艺术史上的一(yī)座丰碑。

　　它还向我们(men)展示出一位伟大艺术家的精(jīng)神世界(jiè)。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向日葵的黄色画得极其刺(cì)眼，每朵花如燃(rán)烧的火焰一般，细(xì)碎的花瓣(bàn)和(hé)葵叶(yè)象火苗一样布满画面(miàn)，整幅画尤(yóu)如(rú)燃遍画布的火焰，显出(chū)画家狂热(rè)般(bān)的生命激情。

　　越(yuè)是大师，越是(shì)能在最平常最简单的东西中表达出自己(jǐ)的情感(gǎn)和(hé)艺术性。

　　七(qī)、维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德罗·波提切利(lì)公元1487年间创作(zuò)的一(yī)幅画(huà)，这幅画描(miáo)绘了(le)女神维纳斯(sī)诞生时的情景，画(huà)面(miàn)上(shàng)人(rén)物的体(tǐ)态(tài)和衣纹表现(xiàn)十分出(chū)色，人物(wù)与自然背(bèi)景也(yě)达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是(shì)那样无动于(yú)衷地以羞怯和幽(yōu)怨的感情(qíng)在对待一切，她(tā)对于(yú)生活的未来(lái)不是充满乐观的信(xìn)心，而(ér)是感到惆(chóu)怅和(hé)迷(mí)惑，这也是波提切利矛盾世(shì)界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在(zài)创作(zuò)这副画时，心(xīn)情极为悲愤，因(yīn)为(wèi)他是(shì)被迫在西斯廷礼拜(bài)堂屋顶(dǐng)壁上作画的(de)，整个壁画面积达500平方米左右，是美术(shù)史上最大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚(yà)当》最为出色，画中亚当(dāng)的形象体态健(jiàn)壮，气魄宏伟，具(jù)有强烈的意志与力量，显(xiǎn)示了艺(yì)术(shù)家在写实(shí)的基础上非同寻常的理(lǐ)想加(jiā)工，予(yǔ)同(tóng)时代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚(yà)当全身(shēn)裸体，躺在左边(biān)的陆(lù)地上(shàng)，一手伸向大(dà)神。

　　神与人的手(shǒu)指象接电似的相(xiāng)互交(jiāo)流，这里表现了充满精力(lì)的老人和年轻而美丽(lì)的生(shēng)命的(de)诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的权威和被创造者的信心。

　　我(wǒ)们不得(dé)不感慨于大师的才华(huá)，不(bù)论(lùn)在什么情况下，都能创作出(chū)世界十大名画这(zhè)样水准的作(zuò)品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历史上将女人(rén)画(huà)的最难看的(de)画(huà)，当(dāng)然(rán)这只是(shì)我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术角度来(lái)看《亚威农少(shǎo)女》开创了法国立体主义(yì)的新局面，毕(bì)加(jiā)索与勃拉克(kè)也(yě)成了这一画派的(de)风云人物。

　　这是一幅(fú)与(yǔ)以往(wǎng)的艺术(shù)方法彻底决裂(liè)的立体(tǐ)主义作品，当(dāng)时不免要遭到来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这(zhè)些形象使(shǐ)人观后(hòu)产生(shēng)作呕感。

　　当(dāng)诗人把这些形象与亚威农相联(lián)系(xì)时，观(guān)众似乎受了侮辱一般，责骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在(zài)以(yǐ)后的十(shí)几年中竟使法国的立体(tǐ)主(zhǔ)义绘画得到空前的发展，甚而波及到其他领域(yù)。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设(shè)计(jì)、文学、音乐上，都(dōu)引起了极(jí)大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印象是莫奈在1873年在阿弗尔港口创(chuàng)作的一幅写生画(huà)，当(dāng)时莫(mò)奈并没有给它命(mìng)名，直到一名新(xīn)闻记者讽(fěng)刺莫(mò)奈的画(huà)是"对(duì)美(měi)与真实的否定，只能给人一种印象"。

　　于是莫(mò)奈于是就给这幅画起(qǐ)了个题目《日出·印象》。

　　它作(zuò)为一(yī)幅海景(jǐng)写生画(huà)，整(zhěng)个画面笼罩在稀薄的(de)灰色调中，笔触画得非常随(suí)意、零乱，展示了一种雾气(qì)交(jiāo)融的景象(xiàng)。

　　日出(chū)时，海上雾气迷朦，水中反射(shè)着天空和(hé)太阳的颜色.岸上景色隐隐约约，模模糊糊看不清，给(gěi)人一种瞬间的感受。

　　十大名画

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