韩国三大(dà)娱(yú)乐公司之一(yī)SM要被收购的新闻已(yǐ)经(jīng)被讨论了(le)一(yī)个星期，前(qián)老(lǎo)板(bǎn)李(lǐ)秀满从“被踢出(chū)公司”到被曝贪(tān)污39亿人民币，一(yī)举一动(dòng)都在(zài)微博网友(yǒu)的注视下。网(wǎng)友(yǒu)戏称，微博成了SM和其(qí)收购公司的隔空(kōng)喊(hǎn)话bot。

但(dàn)无论李秀满和SM的最终归宿(sù)如何，一个韩流时代早就(jiù)已经结(jié那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲)束(shù)了，变(biàn)化最大(dà)的则是韩国的(de)女子团(tuán)体。

少女时(shí)代开(kāi)创韩流“女帝(dì)”时(shí)代

2007年至2009年间出道的女团(tuán)，被(bèi)称为韩国“二代(dài)女团(tuán)”。在2007年以(yǐ)前的很久一段时间里，韩国偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体(tǐ)为主(zhǔ)，偶尔(ěr)出道(dào)的几个女团也是昙(tán)花一现(xiàn)，完全没有机会和当时大热的男(nán)团抗衡。

直到2007年，SM公司推出(chū)了少女时代，开(kāi)启了韩(hán)国女团(tuán)的(de)鼎(dǐng)盛时(shí)期。在(zài)当(dāng)年，少女时(shí)代的9位成员平均年龄(líng)只有(yǒu)17岁，在出道前的练习(xí)时长都在5年以上。

2009年，她们推出了第(dì)一张迷你专(zhuān)辑(jí)Gee。尽管只是穿(chuān)着简单的白色T恤和牛仔裤，少女们俏(qiào)皮清新(xīn)的样(yàng)子，配上朗(lǎng)朗(lǎng)上口的歌词，这首歌瞬(shùn)间成为各(gè)大音乐排(pái)行榜的(de)榜首(shǒu)，在当年的韩国三大电视台拿到了14个第一。

很快，这首歌(gē)带着少女(nǚ)时代走出韩国，冲向亚洲。作为开创了一(yī)个时(shí)代的女团，少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代在(zài)当年尽可能多地尝试了各种音(yīn)乐(lè)风格。甜美俏(qiào)皮、复(fù)古爵士、暗(àn)黑girl crush、性感等等。风格百变的少女时代(dài)一度被称为“女(nǚ)帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二(èr)代女(nǚ)团“三大”。对于(yú)国(guó)内(nèi)大多数人来说，韩流真正在中国被熟知，正是从少(shǎo)女时代在中(zhōng)国的繁荣开始的。

事(shì)实(shí)证明，这三个女团也(yě)是最早(zǎo)将韩(hán)流输出(chū)至(zhì)全世(shì)界的(de)韩国女子团体。尽(jǐn)管在1960年(nián)代，曾(céng)有过第一(yī)批在(zài)美国获得成功的韩国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到(dào)2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火，单(dān)曲Nobody打(dǎ)入美国公告(gào)牌百强单曲(qū)榜第76位，成(chéng)为首(shǒu)个打(dǎ)入此排行榜的韩(hán)国团体。

而KARA则打开(kāi)了(le)日本市(shì)场。在以前，日本(běn)的韩流粉丝只(zhǐ)停(tíng)留在大火韩剧《冬季恋歌》和男(nán)子(zi)组合东(dōng)方(fāng)神起，大多数都是(shì)女粉丝(sī)，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻男(nán)性歌迷(mí)成(chéng)为了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后(hòu)几十年在国(guó)际(jì)上的高速(sù)发展(zhǎn)之(zhī)路。

在少(shǎo)女时代(dài)之后(hòu)，2009年出道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力成为(wèi)了二(èr)代团中独具影响力的女子(zi)团体。

性感风成(chéng)主(zhǔ)流

少女(nǚ)时代在全世(shì)界范(fàn)围内的爆火(huǒ)，让她们成(chéng)了第一个威胁(xié)到(dào)男团地位的女(nǚ)子团体，但打破男团(tuán)霸榜(bǎng)的少女(nǚ)时代也(yě)曾遭到(dào)男团粉丝们的抵制(zhì)。

同是SM公司旗下(xià)的男团(tuán)Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体，公司为了推动少女时(shí)代的曝光度，让她们经常与男团互动，一起做(zuò)节目出(chū)广告，没想到却适得其(qí)反，少女(nǚ)时(shí)代被质疑蹭热度，恶评不断(duàn)。

成(chéng)员允儿(ér)在之(zhī)后的综艺节目里回忆，2008年少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)首次集体参加梦想演唱会(huì)时，台下的观众在(zài)她们表(biǎo)演时关掉了手中的荧光棒与灯牌，静默表示对少女(nǚ)时代的抵制，长达十分钟之久。这样的“黑海”她(tā)们遭遇过三次(cì)。

不过(guò)这并不能够(gòu)阻(zǔ)碍女团的强势发展，少(shǎo)女时(shí)代(dài)在海(hǎi)内外的热度(dù)还在持(chí)续高(gāo)涨，韩国国(guó)内的女团也(yě)开始群雄争霸。随(suí)着(zhe)女(nǚ)团市(shì)场(chǎng)的(de)竞争日趋激烈，为了打破女粉占绝大多(duō)数的状态，不少女(nǚ)团开始剑走偏锋。

这(zhè)在2010年至2013年间出道(dào)的第三代女团身上表现(xiàn)得最(zuì)为明显。也(yě)许二代(dài)女团还在(zài)尽可能多地(dì)尝试各种风(fēng)格(gé)，但(dàn)三代女团普遍着力于用强势性感风打开男性粉丝的(de)市(shì)场。

三代女团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走(zǒu)性感风、突(tū)出女(nǚ)性化(huà)特征的女团。

她(tā)们在着装(zhuāng)及唱跳风格(gé)上更博人眼球。迷你(nǐ)裙、渔网袜、黑丝(sī)、深V等服装(zhuāng)元素常常(cháng)出(chū)现在她们(men)的MV或舞(wǔ)台(tái)上(shàng)。

起初，这种从可爱风到性(xìng)感风的转变被视(shì)作是(shì)K-pop女团的新(xīn)突破。但(dàn)随着女(nǚ)团(tuán)服装(zhuāng)越来越大胆，也有了更多会被视作是“擦边球”或直接(jiē)性暗(àn)示的动作。一(yī)些女团的舞蹈编排(pái)甚至无法通过(guò)电视台(tái)的审核，有不少(shǎo)这(zhè)段时期的女团都被打上了卖肉的标签(qiān)。

性(xìng)感风女团(tuán)的(de)消亡

也(yě)许是败给了女粉丝强大的购买力(lì)，娱乐公(gōng)司逐渐发现，至少在如今的市场上(shàng)，得女(nǚ)粉者(zhě)才(cái)得(dé)天下。从第四代开始(shǐ)，女(nǚ)子团(tuán)体的(de)风格变(biàn)得(dé)更多元(yuán)。

而近(jìn)年来韩国女(nǚ)权运(yùn)动的兴起又(yòu)将女性主题叙事打造(zào)成了韩国社会的主(zhǔ)流趋势(shì)。偶像(xiàng)产业自然(rán)也受到影响，迎(yíng)合(hé)男性观(guān)众的(de)性感风(fēn那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲g)逐渐成为过去式(shì)，韩国女团转而迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成(chéng)功和日(rì)益(yì)流行，是女性(xìng)粉丝影响的。”在首尔延世大学教授韩国流(liú)行文化课(kè)程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发生了更(gèng)大的营销(xiāo)转变。

在(zài)过去，女团成员是被打造出的产物(wù)，被动(dòng)地(dì)接受着大众的凝视。少(shǎo)女时代从未(wèi)完全(quán)主导过(guò)自己的音(yīn)乐或形象，K-pop成员(yuán)们也一度被西方媒体看作是(shì)被造星(xīng)工厂打(dǎ)造出(chū)的完(wán)美偶像。

但(dàn)如(rú)今的女(nǚ)团展现出(chū)了(le)截然(rán)不(bù)同的一面，她们每一次露面(miàn)都在(zài)传递更完整(zhěng)、更真实的现代女性形象。

研究韩国流行文化(huà)的Sherman认为，“在西方，我们(men)一直喜欢(huān)女性能够(gòu)传(chuán)达一些赋权(quán)的信息，即使(shǐ)它是(shì)一种(zhǒng)被(bèi)编纂和商业化的(de)信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性(xìng)相信自己，这是美国观众(zhòng)一直想要(yào)的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也(yě)表示，女团近年来的成功(gōng)正是因(yīn)为她们(men)整体形象的(de)改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的(de)风格都是旨在塑造人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流(liú)里能产生(shēng)更大利润的(de)还是男团。一直以来，女(nǚ)子团体(tǐ)的利润都低于男子团体(tǐ)，通常情(qíng)况下(xià)，女(nǚ)子(zi)团体被视为国内团体，男子团体则(zé)被(bèi)视(shì)为国际团体。

韩国(guó)流行音乐市场追(zhuī)踪机(jī)构 Circle Chart 在去年12月(yuè)公布的年终(zhōng)数据也显示，女团的歌(gē)曲(qū)播放率(lǜ)最高，但(dàn)男团的专辑销量更(gèng)高。去年有 18 张韩国专(zhuān)辑(jí)销量(liàng)超过 100 万张，在这(zhè)18张专(zhuān)辑力，有13个都是由男团或男歌手创造(zào)的。

流(liú)行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男(nán)性 K-pop 团体有不同的目标受众。男团专注(zhù)于与忠(zhōng)实粉(fěn)丝建立(lì)深厚的联(lián)系，通常受众群体比较有(yǒu)限，而女团则(zé)旨在吸(xī)引更(gèng)广泛的听(那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲tīng)众(zhòng)。

一方面，女团的音乐更(gèng)友(yǒu)好(hǎo)，更(gèng)容易唱(chàng)，而且(qiě)其编舞容易被(bèi)更多的观众群所接(jiē)受。女团会优先考虑本国的粉丝，在排行榜上获得成功后，进(jìn)而取得了更(gèng)多在韩国和亚(yà)洲的各个舞台上(shàng)表演的(de)机会。而男(nán)团一直更(gèng)注重(zhòng)提高专辑销(xiāo)量，并建立极(jí)其忠诚且日(rì)益国际(jì)化的(de)粉丝群体(tǐ)。

不过(guò)这样的局面也许会在未(wèi)来很快发生改(gǎi)变，一旦女团(tuán)投入(rù)更(gèng)多(duō)资金，她们的赚(zhuàn)钱能力丝(sī)毫也不会亚(yà)于(yú)男团，BLACKPINK就是最好的(de)证(zhèng)明。Sherman认为，“如果赚的钱少(shǎo)，那是因为一开(kāi)始花在支持那些(xiē)女团上的钱少。”

未经允许不得转载：连云港装饰公司,豪泽装饰 那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲