古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么(me)是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的下(xià)一句等(děng)问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机(jī)地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的(de)，山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不(bù)成(chéng)调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝(jué)的形式(shì)，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四(sì)周长满青(qīng)草的(de)池(chí)塘里，池中(zhōng)的(de)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远偶尔带妆睡一晚没事吧，一次带妆睡一晚没事吧山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池(chí)水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏偶尔带妆睡一晚没事吧，一次带妆睡一晚没事吧的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜(shùn)民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的(de)画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉(méi)山(shān))人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒偶尔带妆睡一晚没事吧，一次带妆睡一晚没事吧(hán)漪(yī)的(de)下一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的(de)了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来(lái)了，便于(yú)大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要(yào)的(de)词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作(zuò)者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这(zhè)些诗本(běn)就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日(rì)挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美的田(tián)园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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