古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是(shì)“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句(jù)话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上(shàng)一(yī)句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢(yì)出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色(sè)的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩(cǎi)和(hé)谐(xié)，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面(miàn)的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是(shì)题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青(qīng)草(cǎo)的(de)池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的(de)池(chí)水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村(cūn)童(tóng)牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的(de)环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角(jiǎo)的(de)布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今(jīn)属江(jiāng)西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问(wèn)题(tí)，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī特朗普是哪个党派的 特朗普是美国第几任)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一(yī)、二(èr)两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出(chū)了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文(wén)是(shì)这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就(jiù)一起来欣(x特朗普是哪个党派的 特朗普是美国第几任īn)赏评析一(yī)下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写景(jǐn特朗普是哪个党派的 特朗普是美国第几任g)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这(zhè)方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘(táng)里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落(luò)日(rì)，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚(wǎn)，他十(shí)分满足(zú)于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活(huó)自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景则集(jí)中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南(nán)优美的(de)田(tián)园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的(de)画(huà)面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属(shǔ)江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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