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全因素速写是什么意(yì)思,全因素速写图片
全因素速写。
说实话没怎么听过(guò),因为全(quán)因(yīn)素也可以(yǐ)理解成写实的意(yì)思,但是(shì)速写本身讲究快速记录,怎么会写实呢。
所以我猜题主你的意(yì)思应该(gāi)是那种明暗速(sù)写吧。
当然也(yě)有(yǒu)可能是我孤陋寡(guǎ)闻啦(la)。<风味发酵乳是不是酸奶/p>
什么是全因素素描
全因素(sù)素描是相对(duì)结构素(sù)描(miáo)来讲的,一般结构素描是不考虑光影的,所以不(bù)算全部(bù)因素都考虑。
西欧的素描一般从(cóng)结构入手,比如文艺复兴的达(dá)芬奇,虽然画面上有黑白(bái)调子,却是从结构入手(shǒu)来表现的,更突出的(de)还有丢勒等(děng)人,而之后东(dōng)欧的俄罗斯(sī)的列宾(bīn)美院强(qiáng)调全因素也就是相对强调光与(yǔ)影(yǐng)。
现在一般我们如果强调全因素素描就是强调画的时候带上背景。
把(bǎ)对象连(lián)同周围环境的关系一起(qǐ)表现出来。
扩展(zhǎn)资(zī)料:
注意事项
1、缺乏(fá)整(zhěng)体(tǐ)美感
风味发酵乳是不是酸奶>这是不(bù)少初(chū)学者和考生共同(tóng)的毛病,由于他们(men)缺乏(fá)长期性的(de)作业训练(liàn),在考试中不(bù)能(néng)在整体(tǐ)观念的指(zhǐ)导下全面推进,往往(wǎng)是急于求成,在缺乏对整体(tǐ)效(xiào)果的把握下一味死抠局部,造成局(jú)部相互之间关(guān)系无法(fǎ)很好地衔接。
让整体的美(měi)感(gǎn)不能更好的体(tǐ)现出(chū)来,局部的构造已经很突出了,而其他(tā)地方(fāng)做的不足,这样的(de)一(yī)幅画,怎(zěn)么能得(dé)到好(hǎo)评呢?
一幅画(huà)的整(zhěng)体是由若干(gàn)伏兄亏个局部(bù)组(zǔ)成的,没有(yǒu)局部的(de)一幅画是不真实的;然而,一幅(fú)画只有局部,没有整体,就算再精彩(cǎi)、再深(shēn)入也是(shì)毫无意义的。
素描的目的,不光是(shì)练就(jiù)一手“好活”,而更(gèng)重要(yào)的是培(péi)养一种艺(yì)术思维的“意境”和如(rú)何观察事物(wù)的“想法”。
离开了这两点,素描练(liàn)习也就失(shī)去了(le)它的(de)本质意义。
既然(rán)整(zhěng)体是关(guān)系到一幅素描画的成败(bài),那么局(jú)部与局(jú)部(bù)、局(jú)部(bù)与整体的关(guān)系就显得十(shí)分(fēn)重要。
如何解决这种(zhǒng)关系,就要(yào)靠(kào)比较(jiào)的方法,比较色调的深浅,比例的长短、宽窄、大小,比透视关系的远(yuǎn)与(yǔ)近(jìn)、虚与实。
根据这种(zhǒng)比较,画出来的作(zuò)品,才是客观对象真实存在的一(yī)面。
2、敏锐感加强(qiáng)
世上所有的(de)人(rén),没有(yǒu)绝对相同的面孔(kǒng),即缺神使(shǐ)是(shì)双胞胎也不例外(wài),他(她(tā))们也都有别人不易察(chá)觉(jué)的差异(yì)。
素描训练的根本任务(wù)是,捕(bǔ)捉对(duì)象的特(tè)征和独具(jù)个性的差异,但是(shì)在素描写生的过程中,常常看到有的学生(shēng)不管画谁,不管对(duì)象的(de)长相如何,气质怎样,都(dōu)画得像(xiàng)一(yī)个人,模特儿似乎成了摆(bǎi)设,成了他(tā)们(men)胡(hú)编乱(luàn)造的参照(zhào)物(wù)。
这里有初学时期(qī)老师指导上的失误,还(hái)有考(kǎo)生自己认识上的误(wù)区。
有的考生错误地认为:模特儿(ér)像不像(xiàng)没(méi)有关系,只(zhǐ)要画(huà)面效果好(hǎo)就行,反正(zhèng)评分的老师也不知模(mó)特(tè)儿什么样(yàng)。
像不像确实不是衡量(liàng)一张素描作品(pǐn)优(yōu)劣的标准之一,但它却能检验一个学生对事物所具备的(de)敏感(gǎn)性和表(biǎo)现能力(lì)。
如果一(yī)个学生(shēng)长时间脱离对象去(qù)感受(shòu),去编造所(suǒ)谓(wèi)的画面效果和废弃(qì)对客观对(duì)象(xiàng)感知能力的训练,那(nà)么他就(jiù)有可能造成(chéng)感知能力的退化,失去一个艺术家所应有(yǒu)的(de)敏感性。
具(jù)体到素(sù)描写生中的表(biǎo)现(xiàn)就(jiù)是千人一面。
这是因为作为(wèi)一个画(huà)家重(zhòng)要条件的眼睛已经退化了。
无疑,这样(yàng)的试卷是(shì)无法得(dé)到高分的。
而这些毛病一旦形(xíng)成就很难(nán)纠正。
所以学生们要特别注意老师讲(jiǎng)到的每一个细节。
3、画面(miàn)把握不好
在最后画面调整时(shí),最容易出(chū)现画面灰、效果对比不强(qiáng)烈(liè)和(hé)画面锁碎的问题。
为什么会出现这些问题呢?这是因为(wèi)画面(miàn)的黑、白、灰层次(cì)缺乏完(wán)整统一的对比和变(biàn)化规律,画面的层(céng)次就不清晰,画面的效尘含果就不(bù)响亮,至于哪一(yī)种成(chéng)分多点,哪一种成分少点,都要给你的感(gǎn)受而定。
自(zì)身(shēn)的(de)关系(xì)是非常(cháng)重(zhòng)大的,但(dàn)不(bù)管怎样的(de)比(bǐ)例关系(xì),三大基(jī)本(běn)色调都不应缺少(shǎo)其中的一个。
造成画面(miàn)灰的原因很多。
比(bǐ)如模特儿的面部(bù)大(dà)部分都处在亮(liàng)部(bù)里,于是,画面上基本(běn)都是(shì)亮(liàng)和灰(huī)的(de)色调;如果处理不当,很容易造(zào)成(chéng)画面灰。
这时(shí),就体现深灰(huī)的作用(yòng),尽量(liàng)拉开深(shēn)灰和浅灰的距(jù)离,使之保持画面的层次(cì)感(gǎn)。
还(hái)有一种情况:模特儿的皮(pí)肤比较深,黑和深灰色调占(zhàn)其面部的大(dà)部分(fēn)面积,而(ér)浅灰和亮(liàng)面所(suǒ)占的面(miàn)积很(hěn)少(shǎo)。
处理不(bù)好(hǎo)也容易造(zào)成画面灰暗、沉闷,影响(xiǎng)作业(yè)成(chéng)绩。
对(duì)此,考生应(yīng)主动减少中间色调的(de)深度(dù),提高画面(miàn)(脸部)的亮度,保持画面的层次感。
写生的(de)过程当(dāng)中(zhōng),在整体尊重(zhòng)客观对象的前提(tí)下,允(yǔn)许对局部的(de)色调进行调整、或减(jiǎn)弱、或(huò)加(jiā)强的艺术处理。
素描写(xiě)生(shēng)的(de)对象,或明或暗(àn),或强或弱,或虚或实,都有着它的规律和秩序。
写生时如(rú)果(guǒ)打乱了(le)这种客观秩序(xù),就会出现零乱琐碎,因而影响画面的(de)整(zhěng)体感。
还有一种(zhǒng)情况,每个(gè)局部都画得很好(hǎo)很(hěn)完整(zhěng),但局部和(hé)局部之间没有联(lián)系(xì),互(hù)不统属,互不相让,像一盘散沙(shā)。
一个(gè)物体(tǐ)在一个固(gù)定光(guāng)源的照(zhào)射下,必然会出现强(qiáng)弱、远近和虚实的物象。
因而就产生了物象主次关系———秩序感(gǎn)。
把(bǎ)握不好,这样的一幅作品也不能说是一(yī)幅好的作品的(de)!
4、在(zài)素描的练习过程中,素描必须着重光线、物体的关系,笔触的描绘手法(fǎ),将自(zì)己眼睛(jīng)所观察到的形(xíng)体,具体而微(wēi)的呈(chéng)现出来(lái)。
所以,素描需培养自己(jǐ)的观察力。
另外,素描也(yě)可以解释为“存(cún)在”与“绘画”之间一切的努(nǔ)力,亦(yì)即(jí)所谓“绘(huì)画之(zhī)描写力”。
例如,描绘(huì)桌(zhuō)上的静(jìng)物(wù),除了可以发现静(jìng)物上不(bù)同的色彩外(wài),亦可发现放(fàng)在桌(zhuō)上的安全感,和背景间的协调性,这些存在的形、色、线条、明暗,质(zhì)感,量感、存在(zài)感、空(kōng)间、动态……等等复(fù)杂(zá)的因素,互相交织,构(gòu)成一个美(měi)的秩(zhì)序。
绘(huì)画(huà)就是要将那些(xiē)自然的秩序(xù),导换成(chéng)美的、入画的秩序,这也(yě)是(shì)素(sù)描的意义和目的。
素(sù)描是(shì)绘画的(de)基础,是最能体现(xiàn)人的绘画水平的画种。
因此,在学习(xí)中要踏踏实实,持之以衡,不可浮躁
参考资(zī)料来(lái)源:百度百科-素描
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了