古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。<柿饼有酒味还能不能吃了，柿饼有酒味还能不能吃了呢/p>

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古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落(luò)西(xī)山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了(le)，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可(kě)能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这(zhè)些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的(de)火(huǒ)球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带出青山(shān)与落(luò)日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景(jǐng)的(de)可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自(zì)由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人则集(jí)中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优美的(de)田园(yuán)之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了(le)个(gè)天真烂漫的(de)牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了(le)牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文(wén)是(shì)这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解(jiě)释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)评析(xī)一下(xià柿饼有酒味还能不能吃了，柿饼有酒味还能不能吃了呢)这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝(jué)的(de)形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情(qíng)景(jǐng)非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池(chí)塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样(yàng)一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布(bù)局(jú)，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚(wǎn)”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天真烂(làn)漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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