柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最具(jù)有(yǒu)代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一的(de)。

　　关于柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基以(yǐ)及(jí)柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐(lè)章，欣赏(shǎng)柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》并写(xiě)出感想!，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基(jī)，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)第二乐章柴可夫斯基，柴(chái)可夫斯基的(de)第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲的风格(gé)特(tè)点等问题，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也(yě)是俄国民族(zú)乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西(xī)方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世界范(fàn)围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯(sī)基(jī)的早(zǎo)期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无(wú)可救药”要求(qiú)柴科夫斯(sī)基必须按照自己的意思修改，他(tā)才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我一(yī)个音(yīn)符也不该，我要按照现在(zài)的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首(shǒu)演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这(zhè)首协奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的(de)错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之维(wéi)护(hù)了自己(jǐ)的创作(zuò)个性和自(zì)由(yóu)、人格感(gǎn)和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与(yǔ)强烈(liè)的情感渲泄(xiè)的结(jié)合而见长(zhǎng)，他吸收意大利(lì)歌(gē)剧、法国(guó)芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响曲(qū)的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因(yīn)感情因素太多地(dì)带入创作(zuò)，又(yòu)使曲式结构不(bù)那么(me)完美常被(bèi)情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要(yào)表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么(me)就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子(zi)的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次(cì)琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的(de)生(shēng)活虫们(men)感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感(gǎn)觉在(zài)这样的(de)都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直在听(tīng)这(zhè)首曲(qū)子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震撼是难(nán)以详细描述(shù)的，我也(yě)找(zhǎo)不到(dào)什么好(hǎo)的言语(yǔ)来描述，但是我(wǒ)并不认为(wèi)“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现(xiàn)了(le)他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严(yán)格(gé)的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受(shòu)不到，而更多的(de)是在静谧中，独自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起(qǐ)的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏(zòu)曲的时(shí)候，有好几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的(de)心，使我不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋(wū)里四处(chù)走动才能使让州(zhōu)我(wǒ)的激(jī)动慢慢的(de)平息(xī)下(xià)来！我是(shì)个不善于表达感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到(dào)全身发(fā)寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高(gāo)人所说(shuō)的内涵我(wǒ)都没有感受出(chū)来(lái)，但(dàn)是我也(yě)没有刻意(yì)去感受，就像(xiàng)久旱的大(dà)地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进(jìn)作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学(xué)院第一(yī)任(rèn)校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布(bù)娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科(kē)汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板(bǎn)主题(tí)为牧(mù)歌风格，先(xiān)由长笛独奏(zòu)，再以钢琴(qín)接替(tì)，然(rán)后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成(chéng)匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以(yǐ)独奏(zòu)行板主题(tí)，加(jiā)上颤音与音型装饰(shì)变奏。三晋大地是什么意思，三晋大地三晋指的是哪儿

三晋大地是什么意思，三晋大地三晋指的是哪儿　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如(rú)火的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在4小节引三晋大地是什么意思，三晋大地三晋指的是哪儿子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开(kāi)始(shǐ)回旋主题(tí)，接着小提(tí)琴以降(jiàng)D大调(diào)用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠(chán)发展形成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表(biǎo)现春天(tiān)来了(le)，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是十分抒(shū)情优(yōu)美的同时也充满(mǎn)生机(jī)，音乐洋(yáng)溢着青春(chūn)和难以(yǐ)抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯(sī)基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的(de)，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的(de)艰难(nán)，为了(le)生活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章整个节奏(zòu)马(mǎ)上舒(shū)缓(huǎn)下来，如(rú)果(guǒ)说听(tīng)第一乐章(zhāng)让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐(lè)章就(jiù)是让你步入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时的还(hái)会有活泼(pō)的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能(néng)感受到生活在都市的你依(yī)然有着(zhe)成功的欢愉，清(qīng)新流(liú)动的(de)旋律让你对生(shēng)活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动(dòng)力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重回较快的节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这(zhè)是成功后(hòu)的(de)快乐，在(zài)成(chéng)功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容易，可能失去得(dé)也快(kuài)，只有更加的(de)努力，才能取得更大的(de)成(chéng)功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美(měi)来解(jiě)释(shì)！

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