柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名(míng)和最(zuì)具(jù)有(yǒu)代表性的(de)钢琴协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐(lè)派(pài)的代(dài)表人物(wù)。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一(yī)号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西(xī)方音乐风格(gé)而(ér)不(bù)是真正的民族(zú)乐(lè)派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才获(huò)得世(shì)界(jiè)范围的(de)影(yǐng)响(xiǎng)，真(zhēn)正走向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一生写过(guò)三首钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯基的早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改(gǎi)革之后，由(yóu)封建生产关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐(lè)学(xué)院(yuàn)创始(shǐ)人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药(yào)”要求柴(chái)科夫斯(sī)基必须(xū)按照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音(yīn)符(fú)也不该(gāi)，我(wǒ)要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的(de)标(biāo)题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了(le)这首(shǒu)协奏曲，以改正了自(zì)己的(de)错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的创(chuàng)作个性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他(tā)吸收意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国交响曲的(de)创作特(tè)色，使(shǐ)其作品色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因(yīn)感情(qíng)因素(sù)太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不(bù)那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上(shàng)说，他的(de)音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什(shén)么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展(zhǎn)，这(zhè)个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先出(chū)现(xiàn)于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变化。<都没戴口罩2米安全吗，不戴口罩2米的距离安全吗/p>

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表(biǎo)露(lù)无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋(fèn)激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活(huó)虫们(men)感到(dào)了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋(xuán)律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在(zài)听这首曲子(zi)，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章的开头曲(qū)作(zuò)为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的(de)“将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的言语来描述(shù)，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”就能够表现了他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是(shì)不得章法的，如果按照严格的(de)音律(lǜ)格式去套(tào)，我就什么也感受(shòu)不到，而(ér)更多的(de)是在静谧中，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的一个(gè)片段或(huò)是凸起的音(yīn)符就会深深的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在那里，只有(yǒu)起(qǐ)身(shēn)在屋里四(sì)处(chù)走(zǒu)动才能使让州(zhōu)我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情(qíng)的人(rén)，所以有时(shí)除(chú)了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了，很多(duō)高人所说的内涵(hán)我(wǒ)都没有(yǒu)感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带(dài)给(gěi)我那淋漓(lí)的快感(gǎn)和(hé)幸福(fú)感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤害的(de)心(xīn)！

　　下(xià)面(miàn)是我摘录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名(míng)的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学(xué)院第(dì)一任校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这(zhè)首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调(diào)先(xiān)出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为(wèi)最(zuì)急板，变成(chéng)匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢琴(qín)以独(dú)奏行(xíng)板(bǎn)主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大(dà)调(diào)用八度奏庄重抒情(qíng)的对(duì)困滑(huá)陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天(tiān)来了(le)，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是(shì)十(shí)分抒情(qíng)优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春(chūn)和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵(líng)带(dài)入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到了生活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间(jiān)也是(shì)有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说听第(dì)一(yī)乐章让你感觉(jué)是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐章就是让你步入了森林中畅快(kuài)流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有活泼的小动(dòng)物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感(gǎn)受到生(shēng)活在都市的你(nǐ)依(yī)然有着成(chéng)功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个(gè)人就像(xiàng)是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸(xī)着(zhe)明媚的(de)空气（不要以为(wèi)我用错了形容词，空气的明(míng)媚意味着(zhe)憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了(le)成功而(ér)奋都没戴口罩2米安全吗，不戴口罩2米的距离安全吗斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的(de)节奏，但是(shì)同时也有(yǒu)着优雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的(de)兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那(nà)份激动。

　　同时(shí)，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得(dé)不容易，可能失(shī)去得(dé)也快，只有更加的努力(lì)，才能取(qǔ)得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完(wán)美来(lái)解释(shì)！

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