雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都(dōu)被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别(bié)时的真情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情(qíng)的(de)千古名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时(shí)身在(zài)何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年(nián)相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒(há凛冽和凌冽的区别是什么，凌冽与凛冽拼音n)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出(chū)别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的(de)秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物(wù)，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无情(qíng)和(hé)词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预(yù)想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯(àn)淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读者(zhě)下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的(de)意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好(hǎo)，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一(yī)路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊(pō)到(dào)广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看(kàn),这两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特(tè)殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则(zé)强(qiáng)调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙(miào)就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚凛冽和凌冽的区别是什么，凌冽与凛冽拼音设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子(zi)怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱(ài)的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能(néng)产生(shēng)一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画(huà)到了细致(zhì)入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式，感情(qíng)显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘(huì)，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，读起来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因(yīn)写真情(qíng)实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉，但却(què)将词人(rén)抑郁的心(xīn)情和(hé)失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃(líng)》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人(rén)休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往往是古人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心中失(shī)意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市风光和(hé)歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言(yán)通(tōng)俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派(pài)最(zuì)具代表性(xìng)的人物之一，对(duì)宋词(cí)的发展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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